出入平安

  C

前十分钟特别惊艳，后面展开的节奏就逐渐有点乱了。如果看过《人生大事》会发现很多call back之处。

  李逵艾

刘江江继《人生大事》之后的第二部长片，水准依旧在线。把灾难之后的众生相塑造的很好，人性或有私欲，但面对同胞受难时善良的底色永远动人。这个故事属于是中国人都能get到的接地气，那些面对天灾时所展现出来的勇气与选择，情理与法理的平衡，都是刻在我们骨子里的记忆。我很喜欢肖央和阿云嘎的对手戏，从一入手下手的争锋相对到后面的携手与共，孤光很清晰，连那句“搅屎棍”都带着戏，称呼的转换，也是情感的转化。如果不是鬼使神差、如果不是身份有别，他们定能成为携手并肩的朋友。娜扎也挺让人惊喜的，身怀六甲、露宿风餐，还有生孩子的戏，她完成的都挺不错的，有小女人旖旎的一面，也有果敢刚毅的一面，是个烈女。电影虽然在讲地震带给人的痛，但其实不压抑，因为总有善良的微光闪烁，都是天灾无情人有情的印证。

  土塔思

肖央封神，郑立棍注定会是肖央的代表角色。社会边缘人，正直善良却含冤入狱。这样的角色很容易被塑造成一种标签。肖央的好就好在他把郑立棍从标签上摘了下来，给了角色的魂，让我相信这个角色放在任何一个背景和场景里都会成立，他让郑立棍真实的“活”了。

  泥巴

没想到万万没想到，拆迁现场竟然能作为震后置景。✤✤

  Jimbo-boldly

郑立棍扮上大圣装扮往人海中走去，肖央连背影都那么痛。希望肖央能凭这个角色拿个影帝。

  次等水货

虽然没有那么现实主义，导演试图经由过程架空历史去规避，但与真正发生过的历史天灾事件的联系关系性实在是太强了，所以叙事上的浪漫化处置惩罚，以及用那么多的巧合和过于刻意设计的桥段推动叙事就稍微不让人相信了。整片看下来，觉得刘江江导演很适合执导魔幻废土气势派头电影。剧本只是六七十分的水平，好在所有演员的表演都在线。肖央都要把自己磨成老戏骨了，杨新鸣丁嘉丽这些真实的老戏骨更不用多说，阿云嘎惊艳，会让我期待他接下来的演员之路，黄小蕾、印小天、林允、王迅也都令人印象深刻，最令我意想不到的是娜扎，进步不是一星半点。

  ✤ Agnes

娜扎+阿云嘎✤ 要是个歌舞电影该有多美妙～

  摸摸翅膀

感动谁了？男导演的自我感动，充满刻板印象的角色人设，像男人死前的终极幻想不论如何成为死刑犯的，死刑犯碰到女人就真善美了？请离开女人独立行走，不论是男角色还是女角色，完全没感触感染到人物的独立人格，整个主角动机都觉得全部是为了老婆孩子，庸俗且男凝的设定，不知道结尾在升华什么。还有一些情节设置也想吐槽，男的到底对屎尿屁有什么执念？撒尿拍的又恶俗又无聊，还出现了那么多次，在电影院真的坐立不安。娜扎费劲巴拉把孩子生出来之后居然说第一句话要教会他叫爸爸，导演脑子里到底都是什么烂俗情节，自恋的要命，尉迟去找药，医生在救人，肖央在外面握着项链牌子祈祷，真是好大的贡献。全程每一个配对的人物都是癞蛤蟆永远想吃天鹅肉，连老奶奶都要被老死刑犯感动是吧，恶心无聊。整个电影恶臭味冲出荧幕了，不知道存在的意义是什么

  云

5.8/10置景像游戏CG和戏剧布景，作为地震题材带来一种非现实感。看出来电影想附加很多象征意，套一个西游记的壳子，不断有宏大悲怆的升华段落，场景营造得像耶稣受难。有一些意思但用力过猛，刻意感让人感到淡淡的尴尬。很多苦衷和同情让杀人犯几乎成为正面角色，而反派又太扁平。女人又被成为“女”人，被拯救，被凝视，被满足男人的自我感动。既然女演员都这么漂亮，为什么不找些稍稍帅点的男演员亲嘴，看得恶心。阿云嘎身段可以，演技有待进步。

  人生几何

有些片段确实很感人，但是整体的剧情稀碎，而且故事线有点混乱 感觉很多多少都是为了感人而感人

  豆瓣路人己

刘江江太自我了，从开场就自我致敬，就知道要完了。太急了，太急了，更懂韩延的含金量了。

  旭旻

这《出入平安》看得我揪心啊，一入手下手听到地震背景多少是有点担心了，但看完觉得还行，更像是依托地震背景讲的故事。这里面用到的方言都好有亲切感啊，阿云嘎在这个电影里面，最喜欢那句“我还没顾得上拉手手，你就给我开了个口口”，在这样极重繁重的氛围下多了一些喘息的空间。真的没想到阿云嘎演电影也这么可以，婚礼这段没什么台词，但是他的遗憾和圆满在这一刻都和解了。这脸真的很适合在大银幕出现！小我私家最喜欢快结束两首歌的堆叠，一个热血澎湃，片尾曲则是一种安抚和回味，这劲儿得看完电影缓缓。

  我也想问

除了真实改编有一点点噱头，其余的太太太无聊了，老土无聊自恋直男，打了无数个哈欠，电影里求求老天救人，我无数次求求老天赶紧结束吧，节奏和情节都太差了，就是一直救人，死人，九死一生，逃跑，抓回来了又跑了。女的死前还庆幸幸好没拜堂不然男的就算二手货了，死了还要跟男的拜堂恶心谁呢女的在地震里剖腹产从地府走一遭结果说没有丈夫就没有母子俩，还要让儿子第一句话学会叫爸爸，决定一小我私家抚养长大等男主二十年。哇塞哇塞轻松一蛇别人痛苦几十年。男主光环无数那么远能听见是老婆的声音明明没穿囚服最后怎么能认出来。太恶心男的为了救老婆孩子不怕死不怕伤的情节了，实际上怎样呢。肖央演完肯定老感动觉得自己太是英雄了觉得自己当齐天大圣老帅了。

  桃桃林林

比《人生大事》还是差了不少，舞台感的设定感觉是有意的，也也削弱了写实感，更让这个故事被架空了，缺少着力点。人物变化和剧情都有些草率和不合理之处，情节又有点散，不是太抓人，很多多少借用西游记之处肖央阿云嘎他们四个就是唐僧师徒四人，后面跟印小天还整了一段真假美猴王

  谋杀洗衣机

本届平遥第一部。特别很是差，零散，无主线，人物行动毫无逻辑，强硬煽情。比《人生大事》差很远，本来以为国庆档它会是黑马，目下当今看是想多了。

  谋杀游戏机

跟《人生大事》创作思路有一脉相承之处，都在悲剧背景下加入了不少轻快明亮的色彩，《人生大事》是现代小哪吒的故事，这次隐喻更突出，肖央是孙悟空，阿云嘎是杨戬，师徒四人各有对应，片中也有很多西游记的梗。能理解为何这个原型故事从十年前就有很多人抢着想拍了，“天塌了”但还要在混沌中维持某种秩序，直到善恶的界限逐渐模糊，切实其实从基础就是个很有戏剧张力的故事。

  马仔海水鱼

刘江江是会的，国庆档是肖央的，娜扎和阿云嘎是有惊喜的；西游记的线别点那么明会更好，可看。

  〰

平遥电影展刚看完 特别很是惊喜 黄小蕾演的医生特别很是特别很是细腻 哪怕在各种大家看不到主镜头的画面里 也有她忙碌救人的身影 医者仁心 很有力量的角色刘江江导演 很内敛 加油

  山下猫

色调靠那个年代招贴画，实景美术好。阿云嘎不违和，娜扎不是挺漂亮的吗，怎么是张恐怖谷的整容脸。全片有一种落后的英雄主义的想象：在庸常的生活中做混蛋的普通人常常幻想在某个危难时刻舍身救人被纪念。但这种幻想的前提置他人“危难”。男主的罪是杀死混蛋哥哥，赋予他更多的正当性，其他队员故意模糊掉。危楼里办婚礼唱歌不在乎坍塌，特别很是刻意。黄小蕾的女医生很动人，当犯人和警察都拿出吃的对她示好，她喊“我不要糖！我要药！”男人震撼于女医生吸尿救人，但最终不过是“我今天差点亲到你”。让女医生吻男犯人就因为他舍命救人，而她不是一直在救人？女人没有不吻英雄的权利吗？在这样的性别观下，男主开着本来送伤员的车去找老婆，无视医生失去同事的痛苦，都让他的情感看起很套路。最后大圣被黎民拥戴就更恶心了

  不良生

肖央无疑是筷子兄弟里更会演戏的那一个，但他目下当今也让人有些观看疲劳了，同质化的角色类型和表演模式，总能猜到他对每个人物角色的处置惩罚和下一秒情绪传达的施展阐发体式格局，失去了多变性，对演员来说并不是好事。

  吴辽

猎个奇，狱警和死刑犯合作救灾确实新鲜。前期尉迟晓和郑立棍有多少算计心眼子，后期天灾下的群策群力就有多让人感动

  小烦

今年看过第二难看的电影吧

  亵渎电影

过分注重所谓的技巧和功能性的类型片创作，就会出现这种类型片缝合怪吧，全靠编剧在强行硬编，誓要强行感动所有人。而且在这样的大悲事件面前，要主旋律，要追求喜剧效果，还要碰瓷“西游记”，可能就是创作者对自己过分自信了。在人物塑造和女性角色上，一不小心就暴露出油腻的本色，叫爸爸那里看得想退场。演员演得越好，暗地里的戏剧逻辑就越让人想翻白眼。

  Collectionneur

刘江江对生死的理解和我家猫对罐头的情感一样，浅薄直白

  高新区陆依萍

好家伙，他穿了一身戏服去救人

  烤鸡腿儿

老天奶啊，肖央大特写铺满荧幕+最后扮齐天大圣，你知道有多少人在笑吗？大荧幕对丑人是种残忍

  韦斯安徒生

完全的奇观片，把灾难和人性都化作了一个又一个奇观，像不停告诉观众“哭，给我哭。还没哭？那我再加点猛料。”但同质化严重的一个又一个桥段，看着实在太累了，开场还能代入，越往后就越出戏。阿云嘎和将死妻子办婚礼如果说还能勉强接受，娜扎生孩子那就实在太过奇观了，让人一点都没办法代入真情实感，只感触感染到浓浓刻意。这种刻意就像是影片从头至尾不断强调的西游符号，自以为很聪明，其实对观众起到的是反效果。

  安祺周

不知道究竟是导演、编剧还是剪辑出了问题，就四个字：乌七八糟。频繁抽搐的慢镜头，不达时宜地煽情，莫明其妙地唱歌，大可没必要的吻戏…地震这么大的事，满目疮痍哀嚎一片，除了肖央和恩又，没人施展阐发出错愕和悲痛，大家跟提前看过地震预报一样，已做足了心理准备，特别很是适应。尉迟警官一面说多么了解男主，一面完全不信任他，弄个手铐开了关关了开没完没了。大地震啦，到处有人要救啊，生死攸关的节骨眼结个什么婚啊？更大的槽点是，为何要搞个反派出来？是地震还不够灾难吗？这时候候评论辩论起人性很复杂来啦？另外请刘江江导演务必不要拍爱情剧，很多跟女性有关的描写都充满了刻板印象和恶意见意义，特别很是low。

  黄青蕉

鼓动勉励性三星吧，拍得肯定老费劲了，前半小时还敢开恶作剧也挺灵的，只可惜还是这导演的老毛病，浓油赤酱没有节制，看久了有一种太太乐鸡精广告一家三口往死里给汤下佐料的齁味

  soulwhispers

第一次追学校路演，留下了相对糟糕的体验。浓厚的商业片氛围、刻意设计的矛盾和无厘头的情节、从头到位彰光鲜明显男性导演的自我感动。当春桃说出那句“我一定要让孩子先叫爸爸”，苦难面前如此坚强扛下所有的女性，被渲染出这样的情感表达，荧幕好像是导演散发自恋情结的秀台。影后交谈的环节对导演的回答有些失望。看不出在宏大事件下大人物的光辉，只有满满的自我感动。对于生死观和选材的理解更是和剧情角色的表达一样狂野粗暴。阿云嘎对角色的理解和真诚很打动人。

  柯诺

土

  深海飞鱼

在路演现场观影，特别很是震撼！突破传统灾难片的展现体式格局，更着重人性描写，故事紧凑，人物丰满，有悲有喜，善恶之间，大人物也能成为英雄。肖央演技有突破，阿云嘎给人惊喜，其余人物演技都在线，不刻意煽情，但感人至深。出入平安，人间值得，该片值得一看。

  shienn

肖央演技很绝，死刑犯的状态很对。阿云嘎的执拗以及婚礼那段让人印象深刻。娜扎，有很大的突破，可以说是前期的亮点，奠定了电影的基调。根本不是传说中的花瓶，面前目今一亮！

  胖喵喵

路演看过了，很好看，阿云嘎演技很好，婚礼那场戏直接哭死

  壹安²

救一人，还是救众生？肖央和阿云嘎本身就是人的一体两面，所以他们逆来顺受但终会和解。别忘了三只眼听调不听宣，孙猴子最后成了佛爷，都成善果。

  Momo

这是请了多少氵军在这刷5✤啊

  Mickey

到底怎么可以拍的这么散。。。

  废话队长

没以纯粹的灾难类型看来看，而是一场巨大的、升格的人性实验，地震作为空间背景催化了国民情绪与人性发酵的过程。当阶下囚困境的双输场合排场终于被挣断，善恶的面目面貌转换只在一念之间。有意思的是，这个临时组建的救援小队，和《西游记》也有粗略的对应关系，肖央是手执棍棒的大师兄，老者是身披袈裟的唐僧，阿云嘎则是二郎神杨戬，只不过他们为的不是什么崇高的目标，而是为着渺小而具体的热爱在人间争渡

  酒西

整体叙事跟《人生大事》差不多，但这次技巧性更明显，出现的很多场景，最后都一一进行了呼应。宏达场面也有了，周围环境对主人公的影响做得很足，甚至有些过，主人公自己内心的挣扎刻画的特别粗疏，甚至可以说没有。题材很好，可以故事没讲好，遗憾了！

  啊柒

对灾难的奇观化本身就是对灾难的不尊重。哪怕你演员演得再卖力，然而放在这种不达时宜的情节当中，卖力的演出也只是徒增本片的戏谑性罢了。如果《人生大事》是一部剔除了某些情节还能让人觉得整体尚可的一部电影的话，那本片便是刘江江导演完全放飞自我，想当然的整出一坨自信自恋般的油腻东西。尽管知道设法主意很美好，但执行起来是灾难的。剧情的调度一团乱麻，人物的行为动机可是想一出来一出，毫无叙事章法可言的从中强行煽情更是跃然纸上，这片中各种抽象行为加以奇观化的情节那就更是彰显出导演在叙事上的苍白无力和轻浮感，总的来说我鄙视这种“电影”。