影片类型:这是一部以历史事件为骨架、以青年群像为肌理的革命历史剧情片,既非宏大叙事的纪录片,亦非过度戏剧化的爽剧,而是试图在真实与艺术间找到平衡的“时代切片”。
核心矛盾:【旧秩序的压迫性力量】与【新思想的觉醒者群体】的冲突构成全剧核心矛盾——前者以租界巡捕、军阀爪牙为代表,象征保守、镇压与利益固化;后者以李达、毛泽东等一大代表为主体,象征知识觉醒、理想主义与对民族命运的主动承担。二者因新文化运动的思想启蒙、五四运动的民众觉醒产生不可调和的碰撞,最终引发“一大会议被迫转移至南湖”这一关键转折,成为推动“中国共产党成立”这一历史进程的核心动力。
演员关联:黄轩饰演的李达,突破了以往学者角色的“书生气”,在与巡捕对峙时喉结的微颤、整理文件时指尖的力度,将学者的严谨与革命者的隐忍揉成一团火;倪妮的王会悟更绝,作为“一大”会务组织者,她在安排转移时的眼神从焦灼到笃定,比台词更精准传递了女性在历史幕后的智慧;王仁君的毛泽东跳出了“伟光正”模板,雨中奔跑时发梢滴水的狼狈、与杨开慧告别时抿嘴的温柔,让“领袖”先成了“有血有肉的青年”;刘昊然的刘仁静则用紧绷的下颌线和偶尔闪过的傲气,演活了年轻代表的激进与成长;张颂文的何叔衡更绝,蹲在门槛上抽旱烟时褶皱里的泥土气,比任何台词都贴近“农民哲学家”的底色——这些表演不是在“演历史”,而是在“活成历史里的人”,让观众能触摸到理想的温度。
主题探讨:影片的核心主题是“青年如何定义时代”。从李达在阁楼翻译《共产党宣言》时发亮的眼睛,到毛泽东在街头演讲时被雨水打湿的传单,再到王尽美(刘家祎饰)、邓恩铭(王俊凯饰)这些20岁出头的代表攥紧的拳头,它用群像告诉观众:家国情怀不是口号,是“明知道可能牺牲,还是要把火种传下去”的选择;青年觉醒不是叛逆,是“看清现实的荒诞,依然要为理想撞破南墙”的勇气。这些主题通过角色在“个人安危”与“民族未来”间的抉择、在“旧礼教”与“新思想”中的挣扎,被捶打进观众的记忆里。
制作发行:2020年10月27日,该片举行开镜仪式。2021年3月12日,正式杀青。2021年6月11日,黄轩、倪妮、王仁君等主演出席上海国际电影节首映礼,为影片预热。
角色(演员) | 关系类型 | 关键事件 |
---|---|---|
李达(黄轩饰) | 王会悟(倪妮饰)的丈夫;毛泽东(王仁君饰)的会务联络人 | 负责一大会议筹备,与王会悟共同整理资料、联络代表;因法租界巡捕搜查,紧急与毛泽东商议转移至嘉兴南湖,最终确保会议圆满完成。 |
毛泽东(王仁君饰) | 何叔衡(张颂文饰)的同乡兼革命伙伴;杨开慧(周也饰)的未婚夫 | 从湖南赶赴上海参会,途中目睹民众疾苦,在会议上提出“农民问题是中国革命的根本问题”的关键发言;与杨开慧在码头告别时互赠《新青年》,埋下“革命与爱情交织”的伏笔。 |
王会悟(倪妮饰) | 李达的妻子;一大会议的“隐形组织者” | 主动提议将会议转移至嘉兴南湖,亲自考察游船、安排安保;在南湖游船上以“打麻将”为掩护,为代表们放风,确保会议顺利进行。 |
刘仁静(刘昊然饰) | 邓恩铭(王俊凯饰)的同龄代表;张国焘(韩东君饰)的思想争论对象 | 作为最年轻的代表,在会议上激烈主张“直接发动工人革命”,与张国焘的“联合其他势力”观点产生冲突;最终被说服,接受“循序渐进”的革命路径。 |
突破性演绎:黄轩在“李达得知会议被巡捕破坏”的场景中,没有选择大喊或摔东西,而是盯着被翻乱的文件沉默10秒,喉结滚动两下后突然蹲下整理——对比他在《妖猫传》中“诗人”的外放,这种“克制的爆发”更贴近历史人物的真实状态,让角色从“革命者”变成了“有血有肉的人”。
方言特训细节:剧组邀请语言专家还原1921年各代表的方言:王仁君的毛泽东练了3个月湖南湘潭话,“天下者我们的天下”一句尾音的上扬,精准复刻了青年毛泽东的朝气;倪妮的王会悟学了嘉兴方言,“船家,开慢些”的软侬语调,让“幕后组织者”多了份地域真实;张颂文的何叔衡用湖南宁乡话念“要为穷人找条出路”,方言里的土气反而强化了“农民哲学家”的厚重感。
隐藏细节:李达家中书架上的《共产党宣言》译本是1920年陈望道首译本的1:1复刻,暗示新思想的来源;毛泽东随身携带的笔记本里夹着一张“长沙饥民分布图”,为他在会议上提出“农民问题”埋下伏笔;南湖游船上的茶壶是民国时期嘉兴常见的“绿釉瓷”,连茶渍的位置都按老照片还原,暗示会议的“日常感”与“历史性”并存。
服装道具:代表们的服装严格区分身份:李达穿洗得发白的蓝布长衫,符合“穷学者”的经济状况;毛泽东的灰布中山装领口微敞,露出里面的粗布内衣,体现“从乡下来的革命者”的朴实;王会悟的月白棉麻裙没有任何装饰,裙角沾着淡淡的墨迹,暗合她“既要操持家务又要参与革命”的双重身份。
拍摄场景:上海兴业路76号(一大旧址)按1:1比例复刻,连砖缝里的青苔都参照1921年的老照片种植;嘉兴南湖的游船是找老船匠用传统工艺打造,船篷的竹编纹路、甲板的磨损痕迹,都与历史影像一致——这些场景不是“布景”,而是“历史的切片”,让观众一入镜就“穿越”回1921年。
● 推荐喜欢“青年觉醒+历史细节”元素的观众观看以下作品:
→ 《觉醒年代》:别被“正剧”标签骗了,这才是“历史剧该有的样子”。导演用“显微镜”式的群像手法,把“新文化运动”从教科书里抠出来,化成陈独秀拍桌骂人的唾沫星子、李大钊扶老弱的粗布袖口——像王仁君在《1921》里雨中奔跑的镜头,《觉醒年代》早用“李大钊背受伤学生”的细节,把“知识分子的担当”砸进观众心里。
→ 《革命者》:想看“信仰如何烧穿黑暗”?这部片比《1921》更狠。从李大钊被押赴刑场的慢镜头,到他回忆与青年毛泽东的初遇,“绞刑架”与“火种”的对比像把刀——就像《1921》里王会悟在船头放风的侧影,《革命者》用“李大钊微笑赴死”的定格,把“理想主义”从抽象概念变成了“能疼能热的心跳”。
→ 《建党伟业》:别嫌它“群星璀璨”,这恰恰是它的牛掰之处。从孙中山(冯绍峰饰)的无奈叹息,到陈独秀(陈坤饰)的拍案而起,它用“上帝视角”补全了《1921》的“青年侧写”——就像《1921》里李达整理文件的专注,《建党伟业》用“蔡元培护学生”的老派倔强,告诉你“觉醒从来不是一代人的事”。
正面评价:“王仁君的毛泽东绝了!他在会议上发言时,眼睛里的光像要烧穿银幕,我突然懂了什么叫‘星星之火’。黄轩的李达更绝,被巡捕搜家时,他蹲在地上捡文件的手在抖,可脊背直得像根钢针——这哪是演的?分明是把自己活成了历史里的人。”
负面评价:“群像戏太赶了!王尽美、邓恩铭这些年轻代表,刚露个脸就没了下文,连句像样的台词都没有。不是说不能多线叙事,但至少让观众记住他们的名字吧?毕竟,他们也是‘1921’的一部分。”
令人感动的是历史本身而已。
黄轩、袁文康特别很是棒,张颂文、倪妮也很可。没想到泪点在李达和王会悟天台唱国际歌时就出现了,更没想到这个情节是演员现场发挥。有些表演和细节确实做得不错。
一样平常。。。日本间谍那条线感觉讲了个寂寞,国内共产主义组织和共产国际的矛盾也没展开,虽然加入了谍战要素但是完全感触感染不到悬疑感和紧张感; 还是不知道小女孩的设置有何意义,一入手下手还以为是新婚夫妇对未来自己孩子的一个投影但好像又不是; 对人物的塑造大可能是经由过程台词而不是经由过程情节、事件,显得有些命题作文式的机械呆板; 后面叙事节奏直接崩了,收尾过于混乱匆仓促
开头陈坤扔宣传单,还以为是金粉世家片场…加了很多不必的人物支线,挺影响主线叙述的。不过女演员们的状态都挺好,美!
两星半吧,很多支线和镜头都很多余,太碎了。
什么都讲了 但又什么都没讲
这几天看了篇评论说主旋律电影正在走向主流电影,带着这样的疑惑,我来看了点映,但最后一行红字显出来的时候,我觉得有些失望。因为片子并无燃起心里的那股热流,如果主旋律无法做到这点,它就无法成为主流电影。老演员很多都是龙套角色,但就那么一两个镜头的光彩依然盖过了那些稚嫩却毫无斗志的主角团。演毛泽东的小伙子还不错,但是杨开慧实在有点……那个时代可以这么撒娇么?相比倪妮把握的就比较克制了。还有日本的那条线除了和马林有交集,和主线的联系关系度弱了很多,砍了说点其他的不是更好么。
很不错!好看
还是有几个段落让人印象深刻的,群像之中黄轩和倪妮最佳,但全片没高潮,略显零散… 日本特务那条线除了盯梢,意义是啥呢?
剪的有点碎 没想到里面演技最浮夸的是陈坤大部分演员的细节处置惩罚挺戳的(比如润之接过译本前用手抹了一下衣服)外国人的戏份有点多 飙车戏略违和 曹郁的摄影很不错 总体还行
邓恩铭最后受刑的时候,有触动到
相较于《觉醒年代》,演员略显稚嫩,表达的主题过于壮阔,人物太多,对历史不精通的人来说,有点困难
看了天台描述火种花絮,两位好演员之间相互成就,最主要还是即兴表演。黄轩清唱国际歌,倪妮泪如泉涌的笑容都印象深刻。影视作品中很少有描述李达夫妇的,这次1921主线从这对伉俪展开,值得期待。
艺术夸张得稍微有些过头。三星是给倪妮和黄轩。
优点:题材好,排场大。 错误谬误:口碑不错的演员明星不少,可是效果很差。许多画面,人物显女儿态。许多场景,透着假惺惺。似乎是想表达很多,但看下来什么也没表达好。感觉目下当今大制作的影视作品,看起来就很糊弄。这个电影也是,硬件貌似很到位,情节却又很敷衍。
今天去看了1921 觉得跟建党和建国 建军挺像的 黄轩和倪妮的演技还是很不错的 其次对三字的后来那段被严刑拷打的那段戏印象挺深刻的 演员们那些戏也把新青年的那种蓬勃向上的精神体现的不错 觉得还可以
两颗星一个给里面感动我的几个点一个给那些为了美好生活努力奋斗的伟人剧情:很失望有点混乱,有种什么都想告诉观众,却没有讲好的感觉。point没抓好
首先还是致敬历史,但是电影拍得太碎,没有太深刻的点,除了毛主席奔跑那段,有些点的引出没头没尾,总感觉还可以有很多地方拍得更振奋人心一点点,ps 有些演员还是有些让人出戏。
最令人感动的是李达站在屋檐上拥抱太阳的那段,黄轩的眼神戏太给力了,什么叫共情能力,这就叫!看这段我被感动了。
群像,比以前看过的主旋律好一些,但还是避免不了的口号,除了一入手下手的曲直短长影像展现了旧世界的苦难,但人民依旧缺席。
动容的是历史本身
天台描述火种那段即兴表演得也太棒了吧,有真正的情绪演出来真的不一样。好的演员互相感染互相成就,挺感动的。
历史上的先驱们都特别很是伟大,但这部电影确实无法称之为好片。首先,情节特别很是零散,没有清晰的故事线,七拼八凑哪里都想讲一点,如果是一部纪录片可能会让人喜欢,但作为电影就有些索然无味;第二,有一些很突兀的角色,删掉不影响剧情,但存在就显得很冗杂;第三,有的演员的演技让人很出戏,有的演员演技很好,最后呈现的效果就像在各演各的。电影里先驱们英勇就义的画面和教员奔跑的场景很让人感动,这是我最震撼的几段。
真的是被感动到的是历史本身,比如开头和结尾的纪录片
电影感很强,视角侧重国际场面地步,配乐与画面真的震撼,看完全片只想感叹,建党不容易啊,是他们的不懈努力才让我们有了今天的好生活。
好电影!很值得推荐所有人看,革命先辈的历史和伟人,我们不克不及忘却时刻铭记于心。影片中以李达王会悟夫妻的主要视角,引出所有的英雄人物这点特别有意义。倪妮和黄轩天台的对白,真的把我给感动哭,听说还是即兴的,真的好演员,中国需要这些演员来诠释人物和故事。好评
故事是讲清楚了,只是不打动我
好几条故事线杂糅在一起,叙事比较不清晰,最精彩的是俄国共产党和捕房的人斡旋的片段。对了,三星里一星给我源和玩具卡。
剪辑稀碎表达混乱部分人物单薄向先辈致敬
为有牺牲多壮志,牺牲使血肉真正不朽!
3.5从历史的纵深去探寻历史的广度,而非《建党伟业》那般走马灯叙事,让1921年的周遭时空显得丰满。国际化(共产国际、日本、法国),以及类型化(谍战部分),可圈可点。虽然说没能突破此类叙事的天花板,但黄建新年近古稀,做成这样实属不容易。拍摄这样一部青春气息十足的电影,正如片中那个超越时空的小女孩一样平常,切实其实有些超现实主义了。
节奏过于碎片化,感觉有点像纪录片又不够聚焦。结尾很感动。倪妮和黄轩撑住了各自的角色,台词也很稳。张颂文演技厉害。
那个年代的人真是真诚又智慧还很可爱 青年毛泽东的形象蛮到位的 李达夫妇也着实让人敬佩 以及共同为理想奋斗的伉俪很难不让人羡慕
叙事乌烟瘴气,人物对话简直就是在背诵高中历史书。人物女儿态太重,太脱离现实。还有中间那一段车戏是啥?《速度与激情之1921》?无语
纪念建党百年。主题很棒,台词也都是鼓舞人心的。回归电影本身来说,观感不是很好。整体叙述我觉得有些混乱,时间线不是很明显。出场人物众多,导致后来不加人名就认不出来。主演选角上,有些无法代入,演的有些尴尬。以下剧透)到后期拍的润之一段奔跑的长镜头,穿插他的几小我私家生节点部分,这里的设法主意很好,但电影实际上达到的效果特别很是差劲。最后一些革命同志英勇就义的镜头拍的还是不错的,但是放置的位置有些差强人意,以至于让人有些莫明其妙。整个电影主题不是很明显,剧本,剪辑,选角都很难达到一部优秀电影的标准,甚至很难达到一部优秀红色献礼电影的标准。
电影角度来说很差,流水账一样平常的叙事,有点名气的演员有好几十个,其中至少20个角色只是露脸对剧情没有推动作用,每一个人露脸2分钟,就是40分钟!
好现代的一部年代电影…好碎的剧情
剧本烂得乌烟瘴气
很还原历史了 王仁君演的还挺像的 如今的美好生活真的是无数革命先辈用生命换来的 还有什么理由不好好读书
李大钊对陈独秀说:“你是领袖,不是少年。”哦莫哦莫,明明就是永远的少年。革命需要精通中英法三国语言的人才,但把革命干到大成,会讲湖南话就够了。几个细节还是满动人的,印刷版上的铅字“百姓”换成“人民”;奔跑中记忆不断闪回的毛润之;沐浴在朝阳里的李达。
Copyright © 2025 - All Rights Reserved
观看部分外语对白(如英语、美语、日语、韩语、泰语等)的影视节目对口语发音和口语培训有较好的效果,可以一定程度的训练听力和发音