麦路人

  桃桃林林

“在麦当劳过夜的那些人”。选题本身真的很棒，之前在要地本地纪录片里也看到过类似情景，很有话题性。只是，影片处置惩罚得还是太初级了，有些过度煽情且缺乏技巧，剧本设计上也太过人为痕迹，有些堆积苦难。好之处还是人情味吧，即便穷困和底层，仍然同舟共济，彼此扶持，看到这样的情节还是挺暖的。

  朝阳区妻夫木聪

本以为是想经由过程深仔的视角去接近并认识这一群体，从而改变自己的故事，没想到拍着拍着年轻人就不见了，然而拍群像却也是蜻蜓点水。这个电影基本上也跟这个观感差不多，抛出来一大堆问题，到头来仅仅停留在苦难堆砌的层面，营造出一个“全员圣人”的底层乌托邦，假大空，刻意煽情，基本动机全都不清楚，一条线都交代不清。M记在这群人中承担了一个什么角色？人们何至于此又怎么走出来？如果只是背景板，那叫“麦路人”“肯路人”“汉路人”又有什么关系呢？甚至就连“无家可归”或“有家不克不及回”这样的硬设定都用不好，比如万梓良那个角色（差点没认出来），甚至给人一种“怎么还赖着不走了”的感觉。说的不客气一点，感觉创作者对于真实的“底层”和“苦难”是置若罔闻的，除了消费这群人，看不到任何同理心。表演上问题不大，但也就是正常发挥的水平。

  shininglove

金棕榈题材，香港类型片拍法，如果布置同一篇命题作文，肯洛奇、迈克李、达内兄弟、是枝裕和、奉俊昊会给出不同的答案。

  ZeonGin Sou

老麦过夜是很棒的题材。这种视角下的世界观本身就很有趣。大冷酷社会环境下，有点滴社会温情，如社区食物银行、长者饭、周三义诊、百家利是。主线故事没有传奇逆转反杀。一切皆是徒劳。平凡人终究无法逆环境成为超级英雄——即便他努力地做着这样的事情。结果，现实世界，小我私家的力量在社会泥石流中极其渺小。主创们的情感是悲伤与叹息的。PS：值回票价了，你以为看到有人骂杨千嬅“唱歌难听”，又有人怼杨千嬅“不红”是容易的事情吗？

  牛逼协会会长

跋山涉水看的粤语场，为了当年在广东养成的坏习惯买了单。我曾试图寻找当年沉溺堕落天涯的那种感觉，但片子给我所呈现的感觉就剩一个惨，且只停留在情绪方面。这个片子最大的问题在于，主演们的人设都立不住，没有深入挖掘导致根基太浅，在情感上描写的有多用力，所呈现出的效果就有多笨拙。

  黄悦_

阿博最渴望的就是回家看看妈妈吧 而最后他在回家的公车上死去了，那某种意义上，他就是一直在回家了。

  遇见

郭富城人到中年演技仿佛开了窍，近几年的每部作品都可圈可点。他身上既有金融从业者的市侩精明，但又把崎岖潦倒无奈的酸涩苦闷演绎的极尽描摹。社会上被剔除的loser在快餐店成了大家的救世主，最后结局也是令人唏嘘。

  BoSo

跟《一念无名》和《沉溺堕落人》算是香港底层社会三部曲吧，但是感觉导演用力过猛了，什么苦难都往人物身上加。而且跟那两部不一样这是个群像戏，就更难拿捏了。另外这片虽然像麦记的人文宣传片（英文片名就是麦当劳slogan的谐音），但最后赞助商名单里居然都没有麦记…

  天马星

有点失望，只有苦情没有思考，多线叙事走马观花，感动之后于艺术和社会并没有助益。

  徐若风

几年前曾当过一夜“麦路人”，只五个小时都是苦熬，更不可思议这样的故事该如何搬上银幕。《麦路人》算是交了一份不错的答卷，题材的视点选择得很好，聚焦于各色“有家归不得”的“麦路人”，叫人联想起90年代的《笼民》。剧作和摄制上都没有采用繁复的技巧，以简单、直接的体式格局切入到他们的生活与情感中，一半冷峻一半温情地拉扯起一幅街市商人群像。前半部分尤为出彩，从细节塑造到对人物的关怀，都是最近几年港片中不错的水准。演员群戏加了不少分，“老中青”组合里的每一个人都有不止一场突出的戏。

  宪宪宪是二皮脸

郭富城的演技我必须吹一波儿，表情、模样形状真的把底层人的崎岖潦倒形象演绎得特别很是到位。有点颠覆他一直以来在我心目中的形象了。

  长发

杨千嬅太出色了，dreaming当歌星的女人在唱起一首一首曲子的时候梦回老香港的千万风情。讲的是件丧的事儿，但表达不过度，流动在空气中的氛围都是轻松体面的。结局不好，但没有刻意去抱怨或者诉苦，亮点在“无家可归”的城市漂泊者共同手拉手组建了一个“家”，不够强大，但也依然可以同舟共济。

  塔图因种树露西

题材很好，开头很惊艳，但越到后面节奏越松散。想要展现群像，想要顾及到各个方面，但没分配好，不过金培达的配乐扳回一成。每一个人的故事单独拎出来看都让我有所感触，万梓良部分和张达明部分看哭，小女孩挺惊喜。细节有做的不错之处（停车铃，演出服...），可惜台词上安排了太多戏剧性的巧合，略显刻意。总体而言还是一部有看头的电影，和预想的差不多。

  汪金卫

【澳门国际影展】前半部极佳，井井有条地描绘了24小时快餐店过夜人群体的悲欢故事，展现一幅鲜活生动、细腻真正的底层香港百姓挣扎求生众生相。能看出调研功课相当用心，难得可贵。后半部入手下手频繁而猛烈地煽情催泪后，观感节奏瞬间降级。剧情中的死亡悲情元素在感慨唏嘘之余，也有堆积苦难的刻意感。郭富城、杨千嬅出神入化、收放自如的表演特别很是稳。万梓良、张达明贡献瞬时爆发的精彩演技。最感慨的是《十三棵泡桐》的假小子刘欣，已经蜕变成能演独身只身妈妈的刘雅瑟…三星半。P.S.观影前晚无意偶尔地在麦当劳蹭了2小时座位

  偏时差

演的最好的居然是郭富城……應該多做一些生活細節的，救濟冰箱啦，派食物只給老人啦，去公園沖涼啦，還有開始那些街頭小智慧，其實是有意思和值得發展的。現在的一堆人物都沒有刻畫好，群戲調度特別硬，麥當勞裡的戲都沒有實感。到最後二三十分鐘已經沒戲可演了。挺浪費題材的。// 對了，山寨麥當勞裡的山寨包裝都是在我們家生產的，Amen辛苦了！

  苏黎世的列车

#BJIFF2020#【万达CBD】除了几位主演的演技可圈可点之外，没什么特别的亮点，有刻意煽情之嫌，但聚焦快餐店过夜的族群本身带有话题属性，情节散淡，故事老套。郭天王从声名显赫的投资经纪人沉溺堕落到这般崎岖潦倒，很难有说服力，选取的几小我私家物都不太有代表性。香港的贫富差距真的太大了。

  巴喆

现实主义最忌介入，煽情并不是不可，惜力道只流于表面。郭富城从《三岔口》至今依旧是这么过度用力，张达明、刘雅瑟、吴嘉星可好太多。喜欢这底层的视角，虽系煽情，鼓动宣传的还是温暖的共情。香港是全球贫富差距最大的地区之一，且越发严重，这几年香港电影只剩下这些人文题材还能有点光热。7.1

  舌在足矣

最后半小时一路崩坏简直了，而且整体拍的还是太干净了，换一个稍微有调度的导演都不至于浪费这样一个题材。如此本土的题材，居然片头还是有喇培康的挂名，逃都逃不掉

  JoeyLu陆柏宇

一碗毒鸡汤

  肖浑

从社会问题片架构慢慢滑落到老套苦情卖惨片，远不如三十年前同题材的《笼民》。所有人物无家可归的动机都能归结为小我私家（莫明其妙）的执念，于是只能看到底层互助的温情和各种社区福利机构的救助机制，至于香港社会真实的问题所在，是完全被稀释遮盖掉了。好在前半部扎架子的过程还是不错的，香港电影擅长的街市商人生活味也还在。

  不让名字太长

演員演技精彩絕倫，每一位都相當出眾；題材很好，但想要表達太多，宛如彷佛一段一段被拼接成一部電影，很失望⋯全片最最最喜歡最後城城在巴士上伴著千嬅歌聲，自封全片最佳

  WIKI魏

一家店、一小我私家、一堆箱、一整夜、一根烟、一丝光。阳光才不照你，你连社畜都不如。别人的深夜食堂，你的底层穷苦无家可归版深夜快餐店。电影里是“希望，能燃点生命。信念，能改写人生。”生活里，这每句话都要加个“吗？”因为“贫穷能瓦解你所有的希望和信念！”PS感慨：郭富城和杨千嬅的小我私家管理做得真好。

  Mr. Infamous

杨千嬅与郭富城在电影里，总拿捏得恰到好处，真不枉一次次捧场。泥菩萨救四方，利是成了泥淖中人激暖的还愿，等到歌女唱《心债》，人比金风抽丰老。麦当劳过夜客的生态很亮眼，遗憾那节点桥段高于烟火气太多，幸亏人物悠悠转，总有些瞬间的诠释扳回一城。张达明凭“口水祥”拿下金像奖最佳男配，而万梓良与吴嘉星则更戳我，鲍起静不用说，养老院一段演技艳压群芳。三星半。@ Moma，#北影节#

  Octopus

继《蜂鸟》之后又一部年度催泪大戏，最催泪的设计就是让一个崎岖潦倒、背负心债、因曾入狱而“生不如死”、最后还得了肺癌的人成为全村人的希望。题材和人物令人想起《笼民》，视听跟近年大量的学院左翼小清新电影一样，有点恢复当年UFO为代表的港片精致伦理情感叙事的意思。@2019IFFAM

  Morning

导演没有想好处置惩罚表演气势派头和电影气势派头的问题，同时对剧本的把控也不算太好。电影给郭富城的一些表演空间实际是不太有必要的，郭富城没有处置惩罚得精彩和动人，只是表达出了意思，同时这样的特写表演对于底层群像这种题材是会削弱更大的情感的，我是因为杨千嬅去看，她演得太差，需要演之处都十分拙劣，反而有些回响反映演得很真实。电影用麦记的概念和视角挺不错，但人设就十分老土，各个暗地里弯曲勉强的故事，已经够常见了，刘雅瑟的角色大可没必要，拍这种一百年前的女性角色放在麦当劳里真的是电影制作的可悲，杨千嬅的角色更差，基本是一个被动的等待状态，大概也是一个三千年前的女性角色变换而来，剩下的就是恶婆婆恶妈妈和失智妈妈了，各色各样也是令人大开眼界。电影后三分之一，有种牙膏用到最后的尴尬，拼命挤，一会多一会少，喜喜悲悲的滥用已完全不动人了

  木槿✤

“他们住在高楼，我们淌在洪流，不为日子皱眉头，答应你只为吻你才低头。”191029东京国际电影节演后谈，杨千嬅说快餐店是许多小朋友获得快乐之处，电影是快餐店入夜后的另一面。多是我近几年最喜欢的华语电影，从更大的结构去思考贫困（社会福利的缺失，电信诈骗等问题），从更小的视角去探讨爱。真挚动人。

  dataframe

一定会引起评论辩论的社会题材，看完还是挺喜欢的。困厄的命运铺陈下但影片没有选择沉郁的丧系色调，而是借由快餐店的一点明灯在深夜里为不愿归家，无法归家的人筑起了一个避风港。几个演员都是老戏骨，在演绎大人物的时候共鸣感极强，能努力活着就已经不易，世人皆苦，感恩当下吧。

  会笑的昨天

近几年很少见这么［港］的电影，《麦路人》还是值得一看。题材比较敏感，导演拍的比较克制。没有高屋建瓴的解读视角，也没有一腔愤懑的批判社会，反而落点在陌生人之间是如何设立建设微妙的默契和信任上，下足了功夫。几个支线人物都精彩，人生本来就是关关难过过难关的过程。

  鸟倦知还

不想去探讨更深刻的社会成因，但单纯感动和敬畏于每一个人用力活着的姿态和决心。在面对不可能完成的困难面前，有些人选择逃避，但有些人选择承担。在快餐店的一隅角落里，大家奉献出的“友情”都是纯粹且无私的。我们爱护保重人心这一点微芒，他能在至暗时刻，照亮前路的光。

  kakakarl

3.5，普通话版减分，题材先行，虽然内容在过多的堆砌香港底层的悲惨生活，可还是有不少地方被打动，利是众筹那里我还被戳哭了。合照里出现的没有台词奶奶，被赶到街上那一场她也在，是等伯在等的太太吧。#以前在香港青旅住的时候，半夜去洗衣房，那里就聚集了很多在休息的流浪者，很可能是外国人，还有很可能是女人，没想到还有“麦路人”这样一群人存在。

  又又

特别好！像以前看《沉溺堕落人》一样感动！当然有煽情部分，但感觉已经很久没在电影院看到这样一部简单感人的港片了，为了这点加一颗星。刘雅瑟演的妈妈太可怜了，她也演得很好。实际上是部麦记大型公益慈善片吧哈哈哈，底层之间的互相扶持，没有血缘关系的情感（像小偷家族），而且并无把有钱人塑造得很坏来衬托底层阶级（除了那个豪车车主）。7.25@siff第一部

  风间隼

五星题材，四星配乐，三星表演，二星编剧。现代都市里的落拓江湖，70年代的穷人是“七十二家房客”，90年代的穷人是“笼民”，新世纪的穷人是连笼子都租不起的“麦路人”。表面上是关怀受新自由主义逼迫的末路人，骨子里延续的却是旧上海电影和粤语残片的儒家人文精神。这一则盛世寓言对今日的中国有一份特殊意义。郭富城笑中带泪的那一幕突破了自己表演的瓶颈。

  逍遥侠客

这是一部看完我认为一定会引起强烈热闹评论辩论的电影。它反映着香港底层人民的生活，他们的喜怒哀乐。并在其中你会发现一些特别很是感人的瞬间，比如接近结尾大家筹款给郭富城的角色治病。我看完后自己也会更加地尊重那些流浪汉。然后虽然几条叙事有点散，但是连接他们一起切实其实是彼此的情感。各个角色都有特点，从“富豪”流浪汉等伯，到带着女儿的单亲妈妈，而且他们有着自己的故事，自己的忧愁等着观众去了解。我特别喜欢刘雅瑟演的单亲妈妈，她有太多的不公施加在自己身上，却勇敢地扛下去，为了女儿，为了糊口生涯。看整部电影代入感很强，有种“天涯沉溺堕落人”的既视感，而且虽然结局很阳光而又美好，但同时也夹杂着现实的残酷。

  老怪CXJ

这么好的题材居然拍得这么刻意又笨拙真是可惜。

  小时不识月

纯粹靠题材镀金的片子，叙事和深度都太差了，表演上不功不过，但没有惊喜点。目下当今那类在脑门上亮堂堂写着”“我想拿奖”的片子都有这种毛病，太功利就会影响表达。

  七海

捂住嘴巴哭泣，眼泪流进肚子里，在睡梦中死去是否是比较幸福?“阿博有过轻生的念头吗？阿妍有反抗过吗？阿珍有想过放弃等阿博吗？深仔会不会是下一个阿博?”这世界上大部分人，生而卑微 然后痛苦，一点点甜麻醉过后还是清醒还是趴在地上起不来，不甘愿宁可死又活不好，看完走出影院，喉咙紧涩 天空灰暗

  箫箫在世界旅居

很奇怪的人物动机，尤其杨千嬅和郭富城的一眼十年。

  禁止犯蠢小螂君

郭富城这次的阿博崎岖潦倒潦倒，洗尽铅华，朴实接地气，落寞伤感的情绪蔓延出银幕，令人唏嘘不已

  外苏

第一个镜头就想到了《僵尸》，果不其然本片是它的副导演作品。但是导演明显没有想理解，怎么把一个好点子转化成一部好电影。用一个温暖的画面包装残酷的故事，没做好就很容易搞得脱离群众远离生活。绝症、死亡、遗憾当然可以得到观众的泪水，这些却不是真正共鸣的关键。博哥完全是一个老大好人的人设甚至有点“完美受害者”。(看到最后的脑洞：秋红不唱歌了去做柜姐，后来在街角抽烟遇到了志明就变成了春娇……

  大奇特(Grinch)

社会话题只剩苦情，俗套狗血一并来。