后窗

  倪考梦

如果最后发现那个商人是无辜的，一切不过是臆想，就更好了

  小岩菽

习惯了老头最后几分钟的高潮和Grace Kelly爬窗如跳舞的优雅。女人永远有比男人更无穷的好奇和更离奇的想象。现代人已经从偷窥欲进化到暴露癖，而起因都是空虚孤独。

  黄老三

Grace Kelly那5套衣服（其中一套是睡衣）都太美了。。。这可是将近60年前啊，一点不比目下当今的Couture差。还有金色卷发和红唇，体态优雅，就是女神

  Ex

不够好看...

  水仙操

镜头内外的双重窥视。观察迟疑者未必清。好奇心摔断腿。婚姻众生相。格蕾丝凯莉的绸缎睡衣。特吕弗：使我感到无比震撼的是：在他的影片中，所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面，而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中，爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。

  陈大五

杀了就俗了，要是没杀观者都会成为窥淫和臆想的同谋，这样更有意思

  昏金暗玉

Grace Kelly 勝任聰慧大膽的時髦女郎，在她手裏沒有不克不及解決的問題，只看是直接面對還是委婉以求。男朋友不信她能一只皮箱走天涯，她便拿來裏面只裝絲綢睡衣和拖鞋的高級皮箱，一片旖旎；她能換上吊帶仔褲皮鞋看旅游畫冊，也能等男朋友熟睡便改看BAZAAR。她根本是浪迹天涯的良伴。

  鬼腳七

年纪大了再看后窗，只觉得这是部甜得不行的爱情片。再精彩的剧情也不如俏皮娇嗔，为你煮粥温酒、更衣爬墙的格蕾丝·凯利来得实在。笑。

  办公室甜心

几乎没有场景的变换，却一点也不枯燥无聊。

  丁一

我坐在后窗看“电影”，看电影的人在《后窗》看我。

  匡轶歌

有限空间内镜头的运用炉火纯青。因是“偷窥”，大部分都是带着审视、观察意味的主观镜头，但人眼、千里镜、照相机等媒质的安排调换，视觉上毫不乏味。不同景深下，不同人物轮流走位登场退场，每扇窗口后都有一个辅线故事的存在，彼此交织环绕纠缠，而后在巧妙调度下，完成了一场另一种意义的“多线叙事”。

  袁牧

景框的独特设置和镜头的巧妙移动，植根佛洛依德学说的心理挖掘，希区柯克所有的影片都特别很是忽视演员演技的施展阐发力，没准希区柯克很鄙视演员这个职业，他是把演员当花瓶和动物的

  米粒

一个场景，如此精彩，不能不服。悬疑和娱乐性并存，还能有什么要求。其实看电影就是发泄偷窥欲望的绝佳手段啊！这里面的恶意见意义还真不少。。。格蕾丝凯莉的性感从睡衣渗入渗出至口音。喜欢她的每套衣服每一个包包！

  谭香山

大致理解了希胖的女性审美：金发碧眼大胸穿衣好，聪慧善良好奇心。穿得了丝绸睡裙爬得了自来水管道，当得了美人间谍玩得来侦探手段，为了爱也脱的下礼服随男人浪迹天涯。这样看，赫本的形象就不过关，梦露又太露骨而高贵不够，费雯丽个性太强。说白了，轻举妄动美女，看似叛逆，最后全得栽在男主手上。

  文泽尔

这部不是看情节，而是看独特的运镜与特殊情况下的气氛塑造...如果硬要说情节教会了人什么，那么就该是：请相信自己的第一直觉吧..^^JS演得很侦探，GK一点也不裁缝

  晨光荣耀

一部最適合寫裝逼影評的電影

  巴喆

偷窥是一种瘾，希区柯克给我的惊艳在于，他的重点不是让观众理解谁是凶手，而是在阵阵越发的悬疑气氛推进当中，让人无法分心只能专注。是的，他就是可以或许使得释疑这东西，让人上瘾。8.7

  糖罐子.

四刷，小我私家迷影启蒙之一，最爱的希胖电影。1.希区柯克凭借自身崇高高贵的叙事手法和对镜头语言的精准把控，在狭小局促的有限空间内将悬念与戏趣无限延展，迸发出令人琳琅满目的别样精彩。2.镜头内外的双向作用及关于电影本质的剖解:我们经由过程银幕看到男女主人公，男女主人公经由过程窥视看到楼户邻居的里况，再以一桩无证预设的谋杀案带动整个故事的发展。“后窗”便如同影像内的另一面屏幕，而肉眼/千里镜/远景开麦拉则是作为设立建设彼此联系的媒介而存在，景框内的已知拓延了景框外的未知。3.婚姻议题的指涉与偷窥欲的反思及道德批判。4.风趣对白与各路配角的争相斗艳，幢幢窗窗共摹众生浮世绘。5.希区柯克的电影总是始于混乱，聚于矛盾，归于安静冷静僻静，利落收尾。我爱这个胖子。| 格蕾丝·凯莉绝世倾城，且永再也不来。（9.5/10）

  托尼·王大拿

调度和节奏感惊人，第一个长镜头一个字没说就把某些导演要花十几句来解释的事情全讲透了，而之后的悬案本身似乎都成了麦高芬，为的只是串起那些发生在不同窗口的故事。

  深夜的阿斯伯格

窗里的故事比窗外的好，窗外的故事比杀人案好。肥希虽然把镜头玩的如入化境但我最爱的还是后窗。不过按照以后的结尾忽然高潮的套路这个丈夫杀妻分尸应该是个乌龙。然后男女主入手下手反思婚姻，呼应开头。✤完美✤