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02:35:00

阳光普照

(2019)
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剧情梳理

小兒子年少輕狂,犯罪傷人被關入少年輔育院,父母還未能接受這樣的打擊。懷孕的女友竟前來求助,收留與否陷入難題。父親把生活的希望寄託在備考醫學院的大兒子身上,但一切能否如願?這個原本平淡而幸福的四口之家開始分崩離析⋯⋯陽光下的溫暖和希望,黑夜中的悲傷和徬徨,人生就在這幸福與困境中交替不息,世間唯有太陽最公平,不論緯度高低,白天與黑暗都各佔一半。一家人要如何攜手經歷黑夜,迎接陽光普照的那一天?鍾孟宏感動人心之作,催淚「家庭」話題結合黑色幽默,入選多倫多影展與釜山電影節。

剧情深度解析

当镜头扫过那片永远明亮却照不进人心的阳光时,你以为这是部温暖的家庭片?不,《阳光普照》的锋利,藏在每一寸被“正常”包裹的裂痕里。

影片类型:这不是传统意义上的家庭伦理剧,而是以黑色幽默为刀、社会现实为骨的家庭悲剧寓言。

核心矛盾:【“完美模板”】与【“边缘弃子”】的冲突构成全剧核心矛盾——前者以阿豪为载体,象征社会规训下“无死角优秀”的精神枷锁;后者以阿和为具象,代表被标签化后破罐破摔的生存挣扎。二者因“父亲只看得见成绩单”的家庭凝视产生不可调和的碰撞,最终引发阿豪深夜跳楼、阿和持刀伤人的双重悲剧,将“阳光普照”的荒诞性撕得粉碎。

演员关联:刘冠廷演活了阿和从暴戾到麻木的“刺头”底色,监狱里咬着牙刷笑的特写,比台词更戳穿“改邪归正”的虚假;巫建和的阿豪堪称“温柔的窒息”,便利店打工时永远挺直的脊背与突然空洞的眼神,把“完美”背后的崩溃演成了慢镜头;陈以文的父亲像块冻硬的石头,给阿和送伞时手指微微发抖的细节,比任何哭戏都更暴露愧疚;许光汉的菜头把“狠”演得有血有肉,出狱后蹲在摩托车行抽闷烟的佝偻背影,让“报复”多了几分宿命的悲凉;柯淑勤的母亲是台行走的“柔软铠甲”,给阿和擦伤口时故意说“今天的汤太咸”的哽咽,把“无条件包容”演得真实到扎心;温贞菱的小玉用“瞪着眼睛不掉泪”的倔强,把未婚妈妈的自尊与脆弱揉成了一把刀,每句“我自己可以”都像在割观众的心。

主题探讨:“阳光普照”不是温暖的祝福,而是最锋利的讽刺——它照见了社会对“完美”的病态追逐,照出了家庭对“偏差”的刻意忽视,更照穿了每个努力“正常”的人心里那片永远晒不干的阴湿角落。阿豪的自杀是对“完美模板”的控诉,阿和的救赎则是对“边缘者”仍存希望的呐喊,当最后那把伞撑开在雨里,阳光终于照进了“不完美”的缝隙。

制作发行:2018年10月,该剧举行开镜仪式。2019年1月18日,该剧正式杀青。2019年11月23日,刘冠廷、巫建和等主演出席台北金马影展颁奖典礼,为影片宣传造势。

人物关系表:暗涌下的家庭群像

角色 关系 事件
刘冠廷(饰 阿和) 陈父(陈以文 饰)的次子、阿豪(巫建和 饰)的弟弟、小玉(温贞菱 饰)的男友 因与菜头(许光汉 饰)共同伤人入狱,出狱后逃避责任导致菜头被报复杀害,最终在母亲的包容下抱着儿子在雨里痛哭,与“错误的自己”和解
巫建和(饰 阿豪) 陈父的长子、阿和的哥哥、父母“完美期待”的承载者 长期压抑“优秀”面具下的痛苦,深夜在阳台背诵《司马光砸缸》后跳楼自杀,遗书里“太阳照不到的地方”成为全片最痛的注脚。
陈以文(饰 陈父) 阿豪、阿和的父亲,驾校教练 因阿和入狱刻意疏远,却偷偷为其规划未来;阿豪死后逐渐醒悟,最终在雨里给阿和递伞,用沉默的动作完成“父亲”的自我救赎
许光汉(饰 菜头) 阿和的“共犯”、社会边缘人 替阿和顶罪出狱后索要“补偿”,被阿和间接导致被报复杀害,临终前盯着天空笑的镜头,把“被抛弃的愤怒”凝固成时代的伤疤
柯淑勤(饰 陈母) 阿豪、阿和的母亲,家庭情感纽带 承受丧子之痛仍包容阿和,偷偷照顾小玉母子,最终看着阿和抱孩子的背影抹泪,用“母亲的韧性”撑起破碎的家
温贞菱(饰 小玉) 阿和的女友、小宇的母亲 怀孕后被阿和逃避,独自抚养孩子,面对阿和的忏悔时咬着嘴唇别过脸,“原谅”二字在眼眶里转了三圈才落下,演尽女性的倔强与柔软。

幕后细节解码:镜头里的生存密码

突破性演绎:巫建和在阿豪跳楼前的“便利店独白”堪称神来之笔——他垂着眼帘数货架上的饮料,嘴角挂着标准的微笑,手指却无意识地抠着衣角,对比他早期青春剧里“阳光学长”的灿烂,这种“完美到失真”的克制表演,把“精神窒息”演成了看得见的痛。

方言特训细节:剧组邀请台湾本土语言老师指导,还原了三处标志性台词:阿和出狱后说“按怎(怎么),你要赶我走哦”的不耐烦语气,陈母劝阿和时“袂记(忘记)啦,阿母在”的软侬腔调,菜头骂街时“干你老某(你妈)”的粗粝感。这些方言不仅让角色更贴地,更把“台湾底层生活”的烟火气揉进了每句对白。

隐藏细节:①阿豪的笔记本里夹着“司马光砸缸”的剪报,暗示他像被困在“完美”缸里的人,最终选择“砸缸”解脱;②陈父的驾校教材永远翻在“方向灯使用”那页,隐喻他在“家庭方向”上的迷茫;③阿和出狱后骑的摩托车是菜头送的,车把上褪色的红绳,早为两人“共生又相杀”的结局埋下伏笔。

服装道具:陈父的警服始终熨得笔挺,象征他对“社会身份”的执着;阿和的囚服洗得发白,暗示“标签”对人的长期侵蚀;小玉的碎花围裙总是沾着奶渍,把“未婚妈妈”的艰辛穿成了无声的抗议。

拍摄场景:主要场景选在台北老旧社区,斑驳的墙面、晾满衣服的骑楼、光线昏暗的摩托车行,这些“阳光照不到的角落”与片名形成残酷互文;阿豪跳楼的阳台被设计成“全开放式”,风灌进来时他的白衬衫猎猎作响,把“窒息感”具象成了物理的“无依无靠”。

关联作品推荐:照见阴影的镜子

● 推荐喜欢“家庭暗涌+社会切片”元素的观众观看以下作品:

  • 《谁先爱上他的》:别被喜剧外壳骗了,这才是“家庭伤疤”的显微镜。导演用“抢遗产”的荒诞戏码,把“传统伦理”的伪善撕得稀碎,像极了阿和出狱后全家假装“岁月静好”的尴尬,连许光汉在《阳光普照》里的“狠”,都能在这部片里找到“温柔的反面”。

  • 《大佛普拉斯》:想看“阳光照不到的地方”有多黑?这部片的黑白镜头比《阳光普照》更狠。导演用“捡垃圾”的视角透视阶级鸿沟,那个藏着秘密的黄色雨棚,和阿豪跳楼时的白衬衫一样,都是“体面”下的腐烂,看完你会懂“平凡的痛苦”才最致命。

  • 《血观音》:别嫌它太“疯”,这才是“家庭权力游戏”的终极版!从珍珠奶茶里的毒到佛堂里的血,每个微笑都藏着刀,比《阳光普照》里“父亲递伞”的沉默更窒息——你以为“爱”能救赎?不,有时候“爱”才是最锋利的刀。

观众口碑精选:阳光底下的真话

正面评价:这剧的“刀”藏得太妙!巫建和跳楼前那个“数饮料”的镜头,眼神从空洞到聚焦再到涣散,比喊一万句“我痛苦”都戳心;陈以文递伞时手指抖得像片叶子,明明没哭,却让我在影院哭湿了半包纸巾——好的演技,从来不是演“情绪”,是演“情绪的裂缝”。

负面评价:前半段节奏太“温吞”了!阿和伤人、阿豪压抑这些关键节点,都像被按了0.5倍速,尤其是菜头出狱后的“纠缠”戏,铺垫太长反而削弱了冲击力。导演太想“留白”,结果留成了“卡壳”,差点让人失去看下去的耐心。

剧情梳理 由 播渡影视 独家编辑整理,并且会持续更新...

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  • 热门评论
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      seabisuit

    這個世界,最公平的是太陽,無論緯度高低,每個地方一整年中,白天與黑暗的時間都各佔一半。前幾天我們去了動物園,那天太陽很大,曬得所有動物都受不了,它們都設法找一個陰影躲起來,我有一種說不清楚模糊的感覺,我也好希望跟這些動物一樣,有一些陰影可以躲起來,但是我環顧四周,不只是這些動物有陰影可以躲,包括你,我弟,甚至是司馬光,都可以找到一個有陰影的角落,可是我沒有,沒有水缸,沒有暗處,只有陽光,24小時從不間斷,明亮溫暖,陽光普照。#金馬56#獲獎前後台北院線二刷都爆哭。裡邊的人物和關係很代表台灣ASun,都有被舍弃后的委屈,做错事后的改过,宽容谅解乃至再次交恶,承担责任为别人付出,离开谁也要很顽强,正好也与本届奖项完美契合。他把所有的好都給別人,忘了留一點給自己。我們都曾受過傷才能成為彼此的太陽。

      饮歌

    电视剧观感极强。想讲的事情太多,导致时长过久,电影前后略显割裂。不过导演着眼大人物的视角从没改变,电影最后的落脚点还是好的;太阳照常升起,被阳光普照的我们,最终还是要踽踽前行,面对生活。

      低端youyidifi

    当一部电影刨除掉心计心情和算计,真诚的表达哪怕笨拙都是极度动人的。我最喜欢的一点在于《阳光普照》不是什么教人走出阴影,必须和解的正能量电影,它恰恰是在直面阴暗,崎岖破碎的人生,从第一个镜头入手下手就有不可消除的悲伤洋溢其中,一直到最后阿和带母亲骑车的尾声,传奇总是在经历重重磨难艰难险阻后活下来,改变什么。但《阳光普照》不是,生活里就是有人生,有人死,有挽回不了的遗憾,有没有法改变的命运,然后我们承载些什么,继续活着。在焦虑,愤怒和恐惧重重压在我们心头的时候,等待的时间里,可以看看《阳光普照》。救赎哪怕在电影里都不是百分之百的事情,但我们比较容易知道怎么去面对岔路支路纵横的人生。

      skysunny

    菜头最后一支烟,没有在车里点。

      Jeannels

    除了结尾的剧照,这一家人从未同框过。

      Jo-King

    有人得不到阳光照耀,有人找不到阴影躲藏,新年就这样入手下手了

      哪吒男

    生命必须要有裂缝,阳光才能照射进来。谢谢中国台湾电影这几年持续挖掘华人家庭的恶之面,是这些薄弱虚弱、凶狠、无奈、绝情,为爱赋予了真正的温度。日不落终将毁灭,阴晴圆缺才是生命常态。

      后自愈

    阿豪讲的不是司马光的故事,而是他自己,真正的他其实一直躲在阴影里等待别人发现,可他终究被自己的阴影吞没了。前半部分极好,可后半段就变得冗长拖沓。阿和要出狱,狱友齐声唱《花心》莫名泪点。

      颜落寒

    司马光救的是躲藏在阴影里的他自己。

      莱克尔博德

    年度十佳备选。沉浸在故事里,人物被隐藏的每一种情绪都找得到来处,也能在自身找到依存,是为数不多的新的观影体验,不知是自己成长了,还是影片给了这样的思考。故事里的菜头和阿文都是全新的,没别描写过的人物,是在千万人海里找到的新的灵魂。菜头为了阿和,切掉了黑轮的手,却被阿和将所有的矛头指向自己,最后死了也只是得到阿和的一句「他一直在找我麻烦」。阿文是阿和的父亲,他从来不喜欢阿和,也从来不承认有这么一个儿子。阿和入狱,他希望儿子在狱中待到死。大儿子死后,竟然为了阿和杀了人。人生就是不断地「把握时间,掌握标的目的」,难过的事情总会过去,也会被遗忘,反正人生就是风风雨雨。我一直觉得人生就像是一条路,只要握紧手中的标的目的盘,红灯该停就停,绿灯的时候慢慢起步,稳稳地开,人生的路就会平平安安。

      Sabrina

    很喜欢中国台湾这种不慌不乱和淡定从容。尽管这个家庭有如此多的不幸,但几小我私家都没有慌乱。

      朝暮雪

    阿和得到的阳光太匮乏,从不知道温暖的滋味。他在黑暗中生活,也被黑暗所吞噬。阿豪接受的阳光太浓郁,刺目耀眼的阳光让他想要躲进阴影。于是他走进了阴影,再也没有出来。父亲终于理解理睬,把握时间,掌握标的目的就是个笑话。生活总是惊喜与噩耗相伴,幸福与意外并存,不可能完全按照你的计划发展。正如计划之外的孩子没有征得同意就来到这个世界,最疼爱的孩子却偷偷溜走。重要的不是已经发生的事,而是你如何面对。你可以将他扼杀在摇篮,也能够赋予他生命。你可以祈祷他关到老,关到死,也能够放下无法改变的过去,创造更好的未来。最终父亲选择了后者,以下半生为赌注,以生命为筹码,用一场豪赌换取儿孙平安,弥补迟到多年的父爱。点点滴滴的亲情化作屡屡阳光,喷洒在儿子身上。以前他只承认一个儿子,目下当今他真的只有一个儿子。

      大島

    菜头之所以不划伤宾利,可能主要是因为车子是剧组租来的。

      Luuvy爱电影

    其实我看完挺难熬难过的 整个片子最喜欢的就是摄影了 特别厉害。预测会拿金马大奖

      王大根

    去年就算能去金马,最佳影片也该是这个了。巫建和长得不帅,但是眼睛有邱泽味诶。

      西楼尘

    有些牵绊入手下手于单车的后座,有些恩义结束于巷口的拐角,有些未来融化在炖菜的热汤,有些过去藏匿进荫蔽的水缸。本子里写的不是秘密,信封里装的不是帮忙,伸出手掌承接的是亏欠,并拢五指感触感染的是罪孽。阿豪搬起石头让自己解脱,父亲搬起石头让儿子自由,太阳给予每一个纬度光照,却没有给予每一个人阴影。

      同*亦凡人中文站

    阳光再普照,阴影依然是阴影。 跟地久天长异曲同工,都是家庭的不幸应激机制和父子和解主题。可惜对话过于饱和,后半部分拖沓,许光汉饰演的角色惊艳而动机成谜。 为啥还给四星?因为光结局的处置惩罚在国内就无法过审而生活本来就应该没有judge。

      十瓣月亮

    看前半段,一直在思考阿豪讲司马光的故事是想表达什么,以及阿豪为何自杀。看到最后阿和从柜子里拿出哥哥那一沓封面是把握时间掌握标的目的的笔记本,好像突然理解理睬了。全片最深的记忆点不是开头血腥的剁手,不是山上父亲摊牌撞死菜头后母亲的崩溃父母的对峙,而是许光汉那段念白:這個世界,最公平的是太陽,不論緯度高低,每個地方一整年中,白天與黑暗的時間都各占了一半,前幾天我們去了動物園,那天太陽很大,曬的所有動物都受不了,他們都設法找一個陰影躲起來,我有一種說不清楚模糊的感覺,我也好希望跟這些動物一樣,有一些陰影可以躲起來,但是我環顧四周,不只是這些動物有陰影可以躲,包括你,我弟,甚至是司馬光,都可以找到一個有陰影的角落,可是我沒有,我沒有水缸,沒有暗處,只有陽光,24小時從不間斷,明亮溫暖,陽光普照。

      斯齊佐飛力尼克

    两个震撼我之处,一个是合唱《花心》时意外的感动,一个是父亲自白时带出父爱的主题。我们华人群体中深植基因的伤痕式亲子关系,始终还是没学会让双方都轻松自在爱人爱己的体式格局。不说一句的爱有多好,想我怎去相信这一套,多痛惜我却不便让我知道。

      劉咳暝

    人物之间的张力让人忘记了电影这个框架的存在,悬疑式的展开让温情和残酷都多了层次。这么特定的故事, 却像涟漪一样漾开到不被看见的阴影处。

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