剧情梳理
➤ 人鱼禁忌的情感内核解构
影片类型：这不是普通的爱情片，而是包裹着奇幻外壳的边缘群体寓言，融合了惊悚、浪漫与社会隐喻的复合类型。
核心矛盾：哑女艾丽莎的纯粹人性与军方特工斯特里克兰的权力偏执构成全剧核心矛盾——前者以肢体触碰、秘密喂养传递无条件的包容，后者用暴力审讯、解剖威胁强化控制欲；二者因实验室神秘人鱼的存在产生不可调和的碰撞，最终引发艾丽莎冒死拯救人鱼、斯特里克兰彻底崩溃的命运转折，成为推动禁忌爱情线的核心动力。
演员关联：莎莉·霍金斯用0台词的眼神戏封神——被斯特里克兰扇耳光时瞳孔震颤的恐惧，与鱼人相触时眼尾微弯的温柔，比任何对白都戳心；迈克尔·珊农演活了“权力疯狗”，刮胡子时刀背抵喉的自虐式表演，将控制欲扭曲成生理快感；理查德·詹金斯画笔下的落寞，奥克塔维亚·斯宾瑟碎碎念里的温暖，迈克尔·斯图巴推眼镜时的怯懦，共同织就了边缘者的生存群像。
主题探讨：所谓“水形物语”，本质是失语者的自白书——艾丽莎与鱼人用肢体对话，吉尔斯因性取向被排挤，泽尔达困于种族与阶级，他们用“不被理解”的方式彼此救赎，最终鱼人跃入大海的弧线，正是边缘群体对“正常世界”最温柔的反叛。
➤ 人物关系图谱
| 角色 | 关系 | 关键事件 |
| 艾丽莎（莎莉·霍金斯饰） | 实验室清洁工，吉尔斯的邻居兼精神支柱 | 发现人鱼后每日用午餐肉喂养，逐渐产生情感联结；最终联合吉尔斯、泽尔达带人鱼逃离实验室，被斯特里克兰枪击后，人鱼用治愈能力救回她，两人相拥沉入大海。 |
| 斯特里克兰（迈克尔·珊农饰） | 军方特工，人鱼的主要威胁者 | 为完成任务对人鱼实施电击、割鳞，发现艾丽莎的秘密后疯狂追捕；被人鱼咬断手掌、遭上司解雇，最终在雨中崩溃嘶吼，彻底沦为权力的弃子。 |
| 吉尔斯（理查德·詹金斯饰） | 失业画家，艾丽莎的“话疗师” | 察觉艾丽莎异常后主动帮忙运送人鱼，用颜料掩盖实验室血迹；因性取向被餐厅驱赶的屈辱，与艾丽莎的困境形成互文，最终见证人鱼与艾丽莎的“非人类式圆满”。 |
➤ 幕后暗线大起底
突破性演绎：莎莉·霍金斯为演好哑女，提前3个月接受默剧训练——对比她在《上帝之国》中靠台词爆发的表演，本片用“吞咽口水的频率”“手指蜷缩的弧度”传递情绪：被斯特里克兰掐住脖子时，喉结上下滚动的窒息感，比尖叫更让人心悸。
方言特训细节：剧组还原1962年美国匹兹堡工人区口音，泽尔达那句“甜心，你该擦把脸了”（Sweetheart, you better wash your face）的卷舌音，奥克塔维亚·斯宾瑟练了20遍；吉尔斯抱怨“咖啡凉了”（Coffee’s cold）时的拖长尾音，精准复刻了失业中产阶级的颓丧；斯特里克兰吼“给我抓住它”（Get me that thing）的短促爆破音，强化了军人的压迫感。
隐藏细节：艾丽莎家的老式座钟始终停在8:14，对应她被遗弃在孤儿院的时间，暗示“被世界暂停”的孤独；吉尔斯画中反复出现的蓝色人鱼，早于他知晓真相，隐喻艺术家对“非同类”的天然共情；人鱼背上的星型伤疤，与艾丽莎颈后的胎记形状一致，为“灵魂共鸣”埋下宿命伏笔。
服装道具：艾丽莎的绿色连身裙是导演特意选的“水族馆玻璃色”，既呼应她与鱼人的联结，又暗示“被囚禁的透明人”身份；实验室的金属器械全部做旧，锈迹与冷光交织，强化“权力机器吞噬人性”的隐喻；鱼人的鳞片是硅胶+珍珠粉混合制成，湿光下的珍珠光泽，让“非人类”反而比人类更接近“纯粹”。
拍摄场景：主场景选在匹兹堡废弃钢铁厂，斑驳的砖墙、生锈的管道天然自带“被时代遗弃”的氛围；艾丽莎家的公寓是剧组用旧仓库改造，墙纸特意选了褪色的玫瑰花纹，与窗外的工业废墟形成“温柔对抗世界”的视觉张力；结尾的海边是加拿大温哥华实拍，海浪拍打礁石的声音后期调大20%，让“回归”的仪式感更震撼。
➤ 关联作品硬核指南
● 推荐喜欢“边缘者救赎+奇幻隐喻”元素的观众观看以下作品：
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→ 《潘神的迷宫》：别被“童话”标签骗了，这是用奇幻外壳解剖战争创伤的手术刀。导演德尔托罗用“地下王国”的荒诞规则，像极了艾丽莎与鱼人用肢体建立的“非语言秩序”；类似奥菲丽娅抚摸石像的虔诚，与艾丽莎触碰鱼人鳞片的震颤，都在说：被世界抛弃的人，反而更懂如何温柔。
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→ 《她》：想吐槽“跨物种恋爱太假”？先看看这部人类与AI的恋爱实验。斯派克·琼斯用“声音”代替“肢体”，和《水形物语》的“哑剧式爱情”异曲同工；萨曼莎说“我同时爱上了641个人”的崩溃，与斯特里克兰“控制欲失控”的疯癫，都在叩问：当爱需要“占有”来证明，我们是否都成了怪物？
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→ 《银翼杀手2049》：别嫌它慢，这是给“边缘者身份焦虑”拍的X光片。K寻找“记忆是否真实”的执着，和艾丽莎“我是否值得被爱”的沉默，本质都是“不被定义者”的生存挣扎；复制人躺在雨中的眼泪，与鱼人跃入大海的尾鳍，都在喊：我们存在，不需要世界的许可。
➤ 观众口碑精选
正面评价：说它“剧情老套”的人，怕是没看懂哑剧式表演的力量——莎莉·霍金斯被人鱼治愈时，脚趾蜷缩又舒展的细节，比任何“我爱你”都动人；实验室里斯特里克兰刮胡子的长镜头，剃须刀在脸上划出的红痕，把“权力如何腐蚀人性”刻进了毛孔里。
负面评价：不是黑，部分奇幻设定的逻辑太偷懒——鱼人能治愈伤口却解不开锁链？艾丽莎一个清洁工能轻松避开所有监控？这些漏洞像白衬衫上的咖啡渍，硬是把“寓言感”拉成了“童话感”，可惜了。
- 热门评论
米粒
是有多么童心未泯、浪漫至极的人，才能写出这样一个“所有的边缘人拥抱在一起就可以对抗黑暗的世界”的故事呀，真的很难很难不被感动。鱼兽是个象征，他是个神秘生物，但更是一个代表着电影里出现的哑女、同志、黑人、女人的鲜活的人… 这样说来，角色脸谱化是难以免了，但爱情实在是太美了，哭崩
唐小万
鱼人落跑后第一件事居然是去看电影。陀螺这次真是太浪漫太柔软。
同志亦凡人中文站
跨物种畸恋与冷战幽灵，带着托罗标志性的暗黑系画风和对人类的反复诘问：究竟谁才是怪物？丑陋的到底是外在还是内心？莎莉·霍金斯表演太温暖了，而且完美诠释了片名：爱就像水一样有着万千形状，也许你触摸不到它，但它会温柔的包围你...
Sailor Meow
我也愿意敬会治脱发的怪兽为神
台
完成度极低的电影，从头至尾感觉在被强奸三观。感觉目睹了一系列恶意见意义。关键全片完全不让我觉得是真爱，完全是大龄女青年诱奸清纯无辜的男孩。
Dacrygelosis
怪物吃掉了一只猫的头，我不开心(。•ˇ‸ˇ•。)
阿暖
成人童话、暗黑意见意义、政治隐喻、精细精美的细节，以及浪漫的点睛之刻。但是怎么说，没有太打动我。或许这就是童话的两面性，有时候你觉得它包含一切，有时候却觉得，啊，这真的是个被讲述了千百遍的故事。
桃桃林林
特别很是陀螺的一部电影：怪兽的、怀旧的、迷影的、略暗黑童话的。
西楼尘
原来你是神明，是卒千年的磐石，身负治愈的魔法，甘为我脱鳞；原来我是水滴，是夙夜迟早间的蒲苇，装着满腹的爱意，却不克不及发声。你带我沉入湖底，浮动的水草都藏着魔法；我把浴室灌满水，楼下的剧院都渗出爱意。原来儿时脖颈上失声的伤口，竟是爱情的信物。孤独的我注定与你相认，教我用心说话，用鳃呼吸。
Lycidas
感觉吃了一颗糖霜包裹的空气，视觉太沉而内涵不足，跨物种的感情线孕育发生根蒂根基根本没有铺陈好就入手下手瞎煽，各种强行插入的迷影梗更是尴尬得没眼看（歌舞那段简直莫明其妙）。陀螺恶意见意义性暗示还是无处不在（剥个鸡蛋剥得那么色情），Sally Hawkins这个纯洁和肉欲一体的角色真好。
影志
更像一个童话，一首诗歌，一篇散文…“我感觉不到你的形状，你围绕着我，你的存在使我眼中溢满你的爱，使我内心柔软，因为你无处不在” 迈克尔·珊农就是主啊！
松尾芭蕉
Love is about two weirdos cuddle each other
Saudade
一部包含一切的童话，最浪漫的大概是“我的伤口变成了和你一起呼吸的器官”。
水脉
看了半小时生理上接受不克不及。女主竟然是这么horny的老处女形象，毫无来由地就入手下手对工作单位里的实验对象大手笔撩汉，所谓的机密机构还都没警觉，完全不合逻辑。前半小时就已经有很多令人作呕的性暗示，听说后面还有两人的sex scene，赶紧关了
陀螺凡达可
温柔至极的浪漫主义之下对欲望、血腥和暴力的展现起到了调和作用，制作上低调呈现了好莱坞最顶级水准，翻身的企图心体目下当今创作思路，叙事显仓促但也有整合社会边缘群像的野心。欣赏其作为好莱坞商业主流电影对女性性欲直接且正面的刻画，女主一上来就自慰其实挺斗胆勇敢的。
Amino
导演怎么最近总拍这么…额…复古的本子？全片最感人的是那个毛子科学家，那才真的是大爱
谢飞导演
老套的魔幻人兽恋故事竟然获得去年的威尼斯金狮大奖，实属意外。导演陀螺（以《潘神的迷宫》获过奥斯卡最佳外语片奖提名的墨西哥导演）类型片的纯熟技能和精彩的表演及视觉制作，当然值得夸奖，但即使增加了冷战时期的政治时代背景，也无法掩饰笼罩其内涵的平庸与单薄。
韩松落
《水形物语》挺好，但又好得不够。好之处，在于它愿意牛鼎烹鸡，愿意认真地游戏，用大手笔拍一个小故事，只有九十年代的电影人，才敢这么干。好得不够之处，在于它想得太清楚了，也太会算计了，每一句台词，每个情节，都是精心设计过的，边缘人身份，冷战背景，美丑对比，人和神的关系，整个故
朝暮雪
1.又名《鱼生，请多指教》《人鱼情未了》，讲述佐德将军大战海王的故事。2.“活得不如鱼”系列。3.撸猫，可能导致脱发；吸猫，使你更加强大。4.猫吃了那么久的鱼，是时候还债了。5.室友的内心是崩溃的，同占多数年只被当成朋友，结果鱼人第一天来就和女主滚床单。6.女主和鱼人滚床单不会被鱼鳞刮出血吗？
芦哲峰
很多人评论说，为何总是“美女与野兽”，就不克不及拍个“帅哥与母兽”吗？我记得聊斋里就有类似的故事，说一个商人出海做生意，误入夜叉国，侥幸未死，还娶了个母夜叉，并成功生出一对小夜叉。现成的故事，就看有无导演愿意拍，拍完送去威尼斯，没准又是一头金狮。
康报虹
只有童心未泯的导演才能拍出这样浪漫的童话，能理解的亦是未曾丧失纯真之心的人。这个世界已经够疯狂了，疯狂到连荒诞的人鱼恋都显得如此唯美。他们因为不完整而相遇，余生也再也不会感到孤独；而这个世界它不会变好，歧视不会消失，坏人也不会醒悟，他们觉得人鱼丑陋只是因为他们没有见过自己的心。
20个小明≯
一个哑巴孤儿，一个独身只身没伴基老头，一个身处敌营苏共间谍，还有一个怨气冲天婚姻不睦中年黑人妇女，都是孤独的人，聚在一起却创造了一个奇迹，促成了一段凄美哀伤的爱情神话……也就只有陀螺能拍出这么个阴森冷峻、诡异残忍外表下包裹着人性温暖、向往爱情美好的动人童话，简直浪漫死了……
风信子
人兽恋，奇幻美好浪漫的爱情故事。看久了，突然觉得那只人鱼有点萌。影片最后部分，看得泪目了很感动。
胤祥
#Venice2017# 这片进主竞赛没搞错吧？靠陀螺导的恶意见意义还是靠迷影情结啊？里面跨物种的那段歌舞片还算亮眼，其他真是……我为啥要来威尼斯看这种片？
哪吒男
女主的部分像韩国电影，反派的部分像90年代的好莱坞，其他部分像动画电影。
巴伐利亞酒神
一部让猫奴和秃头默默流泪的电影。
郝小勺
哼，我一眼就瞅出来了！他不是什么露之歌式的人鱼，他是西游记里有名的怪物，通天河一集中化作金鱼精的灵感大王！
亵渎电影
但要把这个故事当成黑暗童话来看，它其实不具备那些童话故事常有的元素，它只是够唯美，够浪漫，有着陀螺导演一贯的怪兽情结和迷影情怀。导演的快乐喜爱赋予了这个故事更多的意见意义性，导演的气势派头保证了这部电影在影像和美学上的独特，导演娴熟的叙事技巧保证了这部好莱坞类型片的节奏无比流畅。
琼斯黄✤
还是内句话，故事没有什么新鲜的，只有表达故事的语言才是新鲜的。除了空调太冷观影过程很愉快，童话到底还是我的菜。
柯里昂
最让人“感动”之处在于，如此一个老套陈旧毫无新意可言的童话故事在托罗的一套美学包裹下竟成功从好莱坞大制片厂流水线产品蜕变成水城金狮首选以及奥系种子选手。尽管很努力想融入其中但实在无法孕育发生共情，人物（尤其配角）动机迁移转变也真够生硬的。好奇这片背景要是设定在当下，是不是还能被捧成这样。
焚紙樓
我並不好奇，女主角何以願意為了僅僅數面之緣的神祕生物就犯法偷渡；但我疑惑，依這脾性，她肯定常把流浪貓狗撿回家吧，為何家中只有三頭小貓呢？莫非是都養死了？看她照料生物的手腕之粗之愚，似乎不無可能。難怪女人與俄國人拯救了太空犬，美國**卻創造了太空人，因為智不克不及增益善，卻也反之亦然。
Amberose
残疾人、黑人、基友、怪物群策群力，打败了白人暴政的故事
张天翼
太乏味了。怎么就忽然爱上这个蛙？就因为他屁股很翘？那段本该成为情感逻辑基石的段落最弱，莎莉投喂鸡蛋的表情就像在喂猫喂狗，对着玻璃罐跳舞也只像是寂寞太久的发泄。根本没有有效交流，爱在哪？【本来是爱童话也爱陀螺的，连猩红山峰都给了四星，但这部太摆拍了。最后伤疤变成腮加一星。
荔枝超人
分明是又一部【色，戒】。把一出其实不新鲜的三级成人童话拍的如此梦幻美妙，很了不得的创造力（女主公车上倚靠窗伴着雨滴哼出主题曲旋律一镜，很迷醉）！PS，怀旧电影、曲直短长歌舞、宗教色彩、苏俄冷战情结、中女裸露、已至治疗脱发的神力……这些元素似乎都是冲着六十几岁白人（奥斯卡评委）去的吧，你厉害！
Shigure
有两个这么好的朋友还强说孤独？？？
要地本地飞鱼
整体来说不值一个金狮奖，怀旧氛围做得不错，但是故事一样平常，有些地方节奏慢，人物缺一点逻辑，人兽恋还是有些接受不了，这个两栖蛙人太丑了，女主角还能投入地去爱，全身心地去嗨咻，服，哑女的世界我们不懂。还是没陀螺早期几部入选CC的片子好看呢。
裘笛
愛就像水的形狀，可容納各式各樣。一部很美很美的電影，和Pan's Labyrinth一樣是成人童話，但更加溫柔浪漫。也是平常被主流所輕視、被視為邊緣的人們攜手對抗壓迫的故事。Sally Hawkins演的極好，特别很是細膩，戀愛中的眼神很有魅力。尤其當她打著手語奮力說服好友時，真是太動人了。難怪是陀螺最愛的作品
邓安庆
实在是太过普通，几乎没有什么可以称道的地方。
方枪枪
也只有孤独的人才能理会孤独的含义，也正因为这样，才能抱在一起对抗黑暗。反讽与暗黑的表达恰如其分，而且还挺浪漫。
九尾黑猫
贪婪催生野兽，爱理睬神的降临。当你能看到颓败残缺里的美好，听到嘈杂愤怒中的乐声，人潮拥挤中的孤独，无数等待后的失落，缄默沉静暗地里的深深爱意。时间不过是环绕你我的河流，分离不过为了紧紧将你拥抱。
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