夜以继日

  荒也

重看。这是一部两个如出一辙的男人和一个女人之间的三角恋，但英文标题却是Asako I & II。朝子在两个男人之间反复变化，一个像幽灵般往来来往无踪影飘忽不定，其登场总是伴随诡异音乐和黑泽清恐怖片式的光线处置惩罚。另一个却是真实到可触摸的肉身。诚然，朝子行为是没有逻辑的，但凭靠直觉判断却符合这小我私家物的逻辑——结果开场就已经定下基调。在处置惩罚人物情感的冲突上像是卡索维茨和增村保造，但冷峻沉着却时而暴力切换的镜头，则又接近布列松。结尾侯麦《绿光》式的经典台词（回想下玛丽•瑞莱看着雕像时的台词），已经超过致敬的范围。当然，这其实不意味着本片是影迷式的拼凑，而是在这么看似希区柯克题材的电影里，暗藏如此丰富和矛盾的要素，且竟然如此美好的调和在一起。这只怕是最近几年来看过的最特别的日本电影之一。

  西楼尘

河水上涨，你是第一个遭殃的房子。地震来袭，我是第一盏摔碎的吊灯。爱一小我私家，出了车祸还能接吻，盖上被单就可以相拥，坐新干线和他吃一碗面，伸出手就敢陪他浪迹天涯。爱也只需要下了高速时，被叮嘱继续安心睡去。跟同类相爱，与异类厮守，跟感谢感动结婚，与最爱错过。知道灾难来临，仍满手泡沫抱你如初。

  谢飞导演

2019的戛纳电影节开幕了，大批中国的年轻影评人、购片公司、剧组扎堆前往，热闹非凡；对比1987年我拖着《湘女萧萧》的拷贝，只身赴展的冷清情景，真是大相径庭啊！在家里补看这部去年戛纳主竞赛单元的日本片，也算是一种间接参与。把一个狗血的爱情剧拍出了哲理及个性，显示了这位年轻导演的才华和潜力。据说去年在戛纳，此片是一分与五分并存的两级评价，我折衷，以为可以看看。

  宽松睡裤又如何

心动藏得住，胎动藏不住。

  嘟嘟熊之父

真正代表年轻一代的影像，是对“电影的核心是戏剧”的最有力回应。导演刻画的爱情再也不是不屈不挠的、多愁善感的、闲言闲语的、铭肌镂骨的，而是一种彻底以空洞主导的虚无主义。以凉飕飕的姿态活在当下，不纠结过去，亦不期盼未来，爱、或者不爱，都成为举足轻重之事。前一百年，电影给予人们的是正向的激励，而后一百年，或许恰恰相反。

  LOOK

重看了一遍。必须承认第一遍是误判。确实是很特别的一部电影，迷惑性很强，不克不及以现实主义标准衡量。魔幻气氛设置得特别很是有讲究。如梦一样平常一见倾心的麦是朝子挥之不去的鬼魂幽灵，影片真正要讲的是对纯粹性、理想化的梦幻性极致追求导致庸碌的一样平常生活受到毁灭性打击。纯净相的朝子并不是狠毒渣女，只是执着于纯粹。这是很明显的日式精神隐喻了，日本神话的原罪是污秽，也吻合影片的魔性寓言气质（在这个意义上，滨口龙介确实借鉴了黑泽清）。现实是脆弱的，一场地震便使朝子妥协，拥抱了麦的“分身”、“肉身”亮平。结尾朝子悟道，肮脏的流动的河水也是美的，这才是梦醒时分。

  焚紙樓

不是愛情故事；或著說，不是愛情關係性之故事，而是情場（性）吸引力之寓言。自私的人在情場會自然有種惡質的魅力，自私的麥能吸引女主，自私的女主能吸引亮平；所以人永遠不會被追求，只會被吸引，這種不公平的愛／激情權力便是戀曲的無解死穴。至於小說版開頭的無名大叔（同樣在找尋樣貌相似的女子）和結尾的亮平新女友（同樣被亮平自私的拋棄），更是構成了貪食蛇似的迴圈。

  XX

睡着了的是我，醒来了的也是我；喜欢这个他的是我，喜欢那个他的也是我；能随意马虎告别过去的是我，会不停纠结过去的也是我。怎么活其实不重要，能说服自己才最重要。

  caicai

第一次有一部电影可以如此清晰地告诉我：纯爱的底色是冷漠，越是自私越是无视他人就越纯，因此纯爱片应当是一种极其一样平常的恐怖片。天真的恋人在无声中碾碎你的意志，然后鬼魅一样平常地重新追上你，在改头换面的景致里你知道自己会再一次屈服于对方的诅咒。朝子是一个被提纯的鬼影。一个邻家版本的富江。

  LeungChanXXX

看不懂大家在吹什么

  咯咯精

啥玩艺儿？

  陀螺凡达可

狗血言情剧都能拍成这样难怪能入选戛纳主竞赛。中途一度想给五星满分。

  何阿嵐

看罷電影，太接近生命經歷以至無法好好開口言說，朝子的執念如初生小雞認定第一眼所見如同母親，我們一生都追隨著相同幻影，還是我們以為如此。這確實不是愛情故事，後311氛圍，東京的淪陷成全了他們，真实的挑戰是一样平常，隱藏在每個人生命裡頭的暗流，平靜生活下，從來如此不堪一擊。因為麥的離去，她走到東京，她又因為亮平回到大阪，反反覆覆，她的歸屬不應是他人，過去回潮，生活表面的恩喜瓦解後要如何走下去，我更喜愛電影中的朝子，某方面來說是她戲中前後矛盾的選擇，空靈人生背後自我意識慢慢甦醒，她再也不追逐，朝子已經活過兩次，亮平會給她第三次的可能嗎？最後想投回他的懷抱，是生活曾經的甜美戰勝了激情的虛榮，我一直想他們最後看著的不是河流，河流也沒有美或醜，它只不過一直在流動，也不是奇蹟般的綠光，而是銀幕下即將離場的我們。

  Peter Cat

其实日文原名和国际版片名以及牛肠茂雄写真都已经暗示了电影真正双重性是女主的情感而不是男主，换言之，两个长相如出一辙男朋友，这样一个近乎科幻片的荒谬设定，是在考问女主情感两种面向。然而唐田的表演挫败大量观众共情，让女主情感在现实/潜在之间切换变得晦涩幽暗。不过，仍然多是2018年最好的电影之一。

  桃桃林林

想要说的东西大概也能理解，不过片子还是太别扭了一点，而且，这个日片还是太法国了，算不上太喜欢。

  山上风下

火花一瞬不可能磨灭，原始的直觉冲动也最强烈最刻骨。灾难是吊桥，再冷静分辨也敌不过寒时暖意。是有多幸运可以找到替身，心动同样成为一种归顺。然而爱情和背叛可兼容，甚至为生活本身加料，只要你长得好看。（眼睁睁看着分数从5升到7，全场哄笑的是你们，打高分也是你们，果然回了豆瓣都是口嫌体正的恋爱脑 丨 200125 她所着迷的，是浮在天上的海。然而当她驻足于真实的海边，她又无法放弃这份眼见为实。她所谓的做正确的事，无非是自私任性的另一种修辞。鬼摸脑壳。丨 爱本身就是流转的，超脱于逻辑道德和规程的存在，爱只关乎我想要。丨220810回到车祸现场。朝子的局外观察者的身份。丨240325 卑微不是什么好词

  欢乐分裂

“别的人都是用柔情蜜意，我却想用恐怖来操作把持 你的生命和你的青春。”（波德莱尔）用近乎鬼魅的形式拍了一出狗血剧情，一个潜伏的幽灵，一个无法告别的漫长等待，一个无法挣脱的受伤情感怪圈。自初识起的镜像反射，虚实双生设定，结实的肉身拥抱无法匹敌幻觉的理睬，爱情中一切无理一切有理，必得以终极虐/自虐结束臆想中的期盼，多么超现实，又多么现实。大量一样平常场景隐含惊惧因素，视点的驻扎和切换让人不寒而栗，直如黑泽清附身。

  Lies of Lies

年度最佳！极度当代！滨口龙介重新定义了“凝视”的动作，正打是Asako的鬼眼（请留意Asako夸张的下眼线，与其他女人都不同），以眼线描出“视界”。反打是看得见的，看不见的各种事物。漂亮地楔入电视，手机，广告屏，车窗等各种介面。最后以一个强力的凝视试图固结河流，神乎其技。

  米粒

有几个瞬间令人印象很深，比如地震后逆着人潮去寻找爱人，下雨了在雨里狂跑云突然飘走了就天晴了。但是总体合起来还是一部可能有些设法主意但效果不知所云的电影吧，不如导演上一部。另外演员的表演都不太行

  刘浪

【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地施展阐发为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻入手下手，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。再也不靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步辇儿动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，切实其实会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，自始至终都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种翻云覆雨，反倒才更加诚实。

  小A

从很特别的角度对什么是爱情进行了精准冷静如手术刀一样平常的剖析。那些有关爱情的被痴男怨女代代相诵的积极情感，居然借用绿茶婊的故事表达，这是何等自信、技巧何等崇高高贵的编导！基斯洛夫斯基和黑泽清最高水准的综合。精准的施展阐发主义镜头和诡异而正常、正面而反面的故事特别很是搭配。

  木卫二

也是直到最近几天，才知道滨口是黑泽清在东艺大的学生。如此一来，不仅解释了唐田英里佳面目面貌特写的幽灵鬼魅气质，不带感情地说台词，也把戛纳主竞赛跳远合理化了，甚至延续了南北极化的评价特质。不过，黑泽清与滨口关注的点，其实不在一个位面上，黑泽清更关注废墟、城市和现代文明，但滨口龙介显然聚焦于小我私家，男女关系和婚姻角力，甚至稍微偏女性题材一些。这个荒诞故事，令许多人得出狗血结论，显然严重打压了电影的可能性。我最喜欢的戏，是开头相遇和大地震。家庭聚会评论辩论表演，属意料之中。公园追星段落，不无喜感。B男以食梦貘的形象进入女子的生活，又在女子下了高速在仙台的海边梦醒为结束。试图现实合理化这个故事本身，都会显得十分荒诞。唯一显得不足的，是如果纵观滨口龙介作品下来，对于结尾“河流是河流”的结论，应该不会意外。

  亵渎电影

一入手下手看到电影的英文名，以为是这部电影由前后两部分组成，朝子一和朝子二，结果是两个男主角，看了一个多小时才豁然开朗，其实男主角是正常的两小我私家，反而女主角在对待两个男人的态度上是两小我私家，一直处于神秘的扑克脸状态，是一个恐怖片角色式的存在。这样的电影，看剧情可能很无聊，而深度只能看它的观众如何解读了，不同人的解读势必会比电影更有意思。能理解导演处置惩罚这个剧本的优点和他的表达，只是依旧不觉得它优秀到足以入围戛纳电影节的主竞赛单元。

  寒枝雀静

A / 用看似非理性的崩坏情节做错综的现代情感思辨，摇摆诡谲的反诘姿态反而让重新定义爱情的开放性成为可能。“观看”从一种朦胧的对仗走向追问与回应的流动，从虚幻的自私恋物滑向定而未定的悬浊混沌。纷乱的情绪调配及人与他物的互动都以一种大巧若拙的形式严谨而动态地生成。因而影片并未给出任何教条，而是在“狗血言情剧”的僵硬土壤中去开掘生活内在的崭新空间。（一个视觉-身体-现代性的绝佳文本啊！）/ 二刷。看似调用了特别很是多文学意象却绝不文本化，视觉现代性仿佛融化在了日本俳句式的现实空间中；爱情类型片语汇的挪用与翻转，俯视-凝视-女性观看主体切实其实立。不是理性/非理性的选择题，而是人在爱情中追逐最丰富的主体性，一种《千年女优》的分叉？/ 二刷《迷魂记》后：《通宵达旦》是《迷魂记》的翻转与延续。

  デブリ

我所拥有的、缺失的，想象中的、存在过的，都在缓慢的流动中零星闪耀。所以孤岛化又如何呢？如有机会，希望还可以在电影院彻夜看一遍《欢乐时光》。

  有心打扰

有一天，结婚六年的妻子埋怨生活乏味，并向丈夫回忆初恋的美好，打算出轨。丈夫默默打开了这部片，说：“你看吧，初恋不过只是你记忆中的美好，如今他也已是个臭老头了。“妻子醒悟过来，决定不出轨了，还是跟丈夫在一起生活。

  徐若风

“目光”之作。建议当成恐怖片/科幻片观看，每一场戏都精彩绝伦，堪称勾魂摄魄，狗血比想象中还要高八度。比《欢乐时光》更自信、完整，几乎是快要脱胎黑老师形成一套后来居上而胜于蓝的自己体系（顺带心疼一下黑老师）。绝对的去年日影最佳。/201911三刷，仍是100%神作。对环境的处置惩罚意境极高。

  天马星

如果说《地球最后的夜晚》讲的是男人爱的所有女人都是同一个女人，《通宵达旦》讲的就是女人爱的所有男人都是同一个男人。滨口龙介导演将一个毫无逻辑特别很是狗血的剧本拍的让人心悦诚服，一边翻白眼一边默念：「拍的真好」！。小我私家觉得片中「不知道怎么办才好」这一句台词是题眼，毫无疑问爱情里专一是不常见的，总有一个时刻内心会跃跃欲试，在本能和理智之间「不知道怎么办才好」。滨口龙介如同手术刀一样精准地捕捉到了这一点点诡秘的人性，用电影造梦帮助观众实现了不敢做出的选择，这是《通宵达旦》最为高明之处。

  匡轶歌

从梦里醒过来真不易啊。因为伤口这东西自带抵抗愈合的魔咒。所以觉得片名更应该翻译成“日以继夜”。“汚ない川やな"“うん、でも綺麗"。生活是一条肮脏的河流，鱼龙混杂，但是如许美丽。这才是爱情片应有的质地，其他都只是恋爱剧。

  望潮

是真的很无语了。

  牛腩羊耳朵

东出昌大刘海放下来男朋友力爆棚，但是这么个故事拍出来有什么意思？！

  康斯坦

？？？

  裘笛

喜歡Happy Hour的會失望...當然可選擇很戲劇化的故事，但劇作與演員演繹需使人信服。劇作不夠細膩外，最要命的是女主角選角嚴重失誤。整部片的軸心就垮了(英文片名直接寫了" Asako I & II") 朝子是個表面溫順內裡激烈的女子。常默默做出極drama的決定。唐田英里佳根本撐不起來此角花式複雜的細微變化，中間接近八年的跨度，她卻像結凍了一樣...Q&A時導演說挑她是因聲音可信...但這又不是聲優徵選...她表演的缺陷太明顯了

  seabisuit

睡着吻别，醒来抱拥。也许是今年最喜欢的一部爱情电影了，把一见倾心日久生情和一入手下手看上去互相讨厌但还是在一起的几种恋爱形式都施展阐发得极尽描摹，看着很脏的河水但很美，每一个人的情史中都会有替身或想象的样子，用东出昌大分饰两角直接探讨剖析爱的究竟是人还是情或者只是一种习惯后的感觉，女主唐田英里佳的I & II同样有种分身的效果。偏商业的选角而且在这样扯了一个大口子的设定里滨口龙介指导的每一场戏对双方都铺满了暗藏的变与不变和男女大不同的微妙细节，那种不确定性丰富纠葛的情感体验真是理性的很难说得清楚，甚至还会有悬疑灾难科幻的各个类型感触感染。和前作漫长的时间内捕捉一样平常的《欢乐时光》相比，这部是在一个女人的感情线里注视动人的瞬间，回忆流逝重要的还是此时在你身边的那小我私家。香港百老汇北影节深影巨幕朗园导演见面三刷。

  莫小巧

我的人生命题被这个片子讲尽了，可以放心地放弃讲故事这件事了。我要回归一样平常生活了。

  舌在足矣

看似商业狗血的言情片，实际上却精准展现了男女关系，把“梦幻理想型”vs“现实一样平常型”的矛盾刻画的相当真实。女主的两次选择看似毫无逻辑，但现实里，恋爱中的人本来就是冲动的且不合错误等的

  要地本地飞鱼

这部有争议的片子，没那么好也没那么差，不愧是黑泽清导演的门徒，看似一个通俗爱情故事，骨子里有不一样的味道；沿袭了滨口龙介导演对一样平常生活和女性心理的微妙观察，如果把片子看成一个女性的情路历程，就有很意思了；明面上，片子里有两个如出一辙但性格迥异的男生，吸引女生朝两个标的目的摇摆；暗面上，也有两个如出一辙但性格不同的女生人格，一个迷恋空心男性带来的冒险、浪漫、刺激，另一个想要稳健落地和实心男性设立建设关系，组建正常家庭；导演思路清晰、手法细腻，在心理揭示上情绪暧昧但表达准确。

  冰红深蓝

1.一则冷冽而酸楚的爱情寓言，理想与现实，野性与理性，白月光与红玫瑰，一样平常人或踌躇或妥协，但电影帮我们做了一场不无果决与猝然的思想实验。2.一部心理上真实无比的爱情恐怖片，女主如同飘荡的游魂，无表情的间离（选角和表演指导功不可没），几次做梦，几次清醒，幻想与生活，哪一个才是梦？麦恍若按兵不动的幽灵，无情感的间离，谎言与真相仅有一线相隔。3.镜语看似平常，实则暗藏玄机，无论是对凝视的呈现，还是突然插入的手持，都隐隐带出了在催眠与醒觉间徘徊的质感。4.滨口龙介对一样平常生活中的超现实感的彰显果然上承自他的老师黑泽清，而片末在亮平卧室内对准门口及楼梯栏杆的固定榻榻米视角镜头，竟真切地让我重回[咒怨]中那栋可怖鬼屋，恍若伽椰子即将登场。5.对水和猫的意象的运用虽不新鲜，也值得回味。（8.5/10）

  哪吒男

我只爱我爱不到的，想念我摸不着的，我不怕爱错，就怕醒了。

  白石春子

這不是一個「狗血的故事」。這是對愛情與生活真實、恐懼、脆弱、宿命感的極致刻畫。