海滩的一天

  林||我们谈什么都像谈死！

佳森太过于相信一小我私家，佳莉则是不相信，两人却都不幸福，杨德昌的电影有难题，最后又都解决不了难题。杨在采访中说，目的是让观众去反省一些事，而不是告诉你如何解决。

  kayiw912

「有人說，我們的問題是我們沒有孩子，可是我不覺得，因為，如果我都沒有辦法告訴自己生命是有把握的幸福，我怎麼可以對另一個生命說，只要你來，我就能够給你幸福。」

  Obtson

“我们读过那么多的书，小时候一关一关的考试，为何没有人教过我们，怎样去面对这么重要的难题。不论是小说、还是电影，总是两小我私家结婚以后都是圆满大结局，大结局以后呢？没有人教过我们，也没有给我们任何练习的机会。”正如谭蔚青所说，那一刻最残忍的，莫过于追问那天海滩上还发生了什么。

  吞火海峡

“社会好像故意将丈夫和太太分隔隔离分散，男人有男人的场合，女人有女人的范围”，这是婚姻模式的外在窘境，而其内在冲突，源于男权支配扩张的习性遭遇了女性平等意识的觉醒。再加上情到浓时情转薄的天性，由臣服向平等过渡的道路寸步难行。独立意识虽能让女性找回自我，但未必是拯救婚姻的一剂良药【9 ↑】

  胤祥

三重叙事，长度可怕（但是难得不乱），简直是一个二十集电视剧的架构。老杨第一次拍电影，各种东西都往里塞，理一理其实足够拍三部片了。核心是都市对人的异化，强悍小三面对正妻那段着实惊艳。国语台语日语德语，侯孝贤吴念真。声音剪辑是亮点。海滩那个刻意模糊的处置惩罚很欧洲范儿。

  要地本地飞鱼

一口气看完《海滩的一天》蓝光修复，166分钟，摄影、色彩、剪辑极佳，实在精彩，杨德昌这小我私家像哲学家，太通透，好像生下来就苍老了，从没幼稚过，长片处女作就这么厉害，80年代这批年轻人时髦大气，个个气度不凡，尤其张艾嘉灵气逼人，懵懂少女，纯情学生，成熟人妻，深闺怨妇，职业女性，全包圆了。

  尾生

大二时候百老汇有杨德昌电影展，我没有爱护保重，等我失去的时候，我才追悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。

  焚紙樓

在海灘那一天，佳莉解開了某種生活的謎，得到嶄新的自己，這一切說是德偉消失給她帶來的也不為過。然而，德偉呢？必須瞞著老婆同事吃藥的他，有解開這個謎嗎？被困住的男人，連離開海灘的權利都沒有。

  帕拉

杨德昌第一部长片就166分钟，切实其实容量很大，多线交织还原一个女孩成长为女人的史诗，时间线剪切很到位，情节交代的很清晰理解。刚入手下手以为是两个女人忆恋爱旧事而已，没想到话题越扩越开，展示了一个家庭的图景和一个女人的成长史。编剧、导演、演员、摄影后来都成了华语电影的神话。

  长发奎因

4.5，其探讨的女性觉醒和中产阶级迷失的主题即使放在今天，也是相当前卫的，再者超强的电影意识像交响乐一样平常恢宏，张艾嘉看着跳舞的人，舞姿的投影映照在旁边白墙上，还有哪些黑暗中的细节和光影，具象的电影竟可像文字一样平常描摹人物内心，不可想象，错误谬误是说得有点多

  皮革业

有胡因梦这样的大美妞在，谁还看张艾嘉演什么受气小媳妇啊，真是选角失败……话说回来，爱德华杨的视听观念确实甩当时华语片一大截，可他的问题也原形毕露，太爱用台词发问、说教，要个答案。

  汪金卫

在台湾看2K修复版大银幕，效果极佳，画质感人，如同新片一样平常清新亮丽。张艾嘉与胡因梦的美无比清晰。徐明的表演也很出彩。全片倒叙且几乎无配乐，令很多段落显得沉闷冗长。杨德昌处女作便直击台湾的中产危机与情感困境问题，特别很是凌厉，开放结尾也很厉害。但台词过于直白说教，不如后面几作成熟

  ChrisKirk

159min版。杨德昌处女长片，仍聚焦于都市症候群患者，此时气势派头已初现，只是惊叹于已有情感时空化的概念：电影用闪回与叠加闪回辅助叙事，把每一个人封锁在单独的困境，逼发出不同个体在空间中的情感变化；同时注重于对过去的重塑，对不同视角的回忆进行回音式处置惩罚，与现实共同编织出畸形的都市传说。

  danyboy

如果蔚青如愿以偿嫁给佳森，恐怕与佳莉嫁给德伟的本质是一样的。。“沟通”实际上是句鬼话。

  伤心苹果

真是难得牛逼的处女作。160分钟的片子，但是一点不觉得累赘。看了一些人的影评，深有同感的一句话是，独立意识对女性在社会中的职位地方确有帮助，但未必是婚姻的一剂良药。女儿对妈妈说当初我错了的时候，妈妈只是淡淡的笑了笑。我以为的理解是，无论她当初的选择是什么，在时间的覆盖之后，结局未必会比

  Peter Cat

尽管在野心、叙事技巧、篇幅上都有点过度。但在这长片处女座中，已经能看到一个在剧作和美学上充满丰富性和复杂性的杨德昌。

  奇爱博士

技巧过度 时长过度 但艺术气质非凡【电影学院】

  欢乐分裂

2023-12-2重看；4.5；虽然一大堆问题，但作为第一部大长片仍值得赞美，后来作品的主题和手法几乎皆有迹可循，探讨的深度也令人吃惊，吃惊于杨德昌从一入手下手就无比蓬勃的表达欲，即使借人物之口大量输出观点的习惯经年未改且明显冗长，即使经过转述再转述和视点的几回再三迁移而显得整体结构失衡，即使部分段落的剪辑较生硬，然而首作即宣告巅峰的即将降临，真是叫人感叹。婚姻是一个谜，人生是一个更广大的谜，因为无论怎样选择我们都极可能还是会后悔，或者说无论结果怎样都无所谓。兄妹俩历经小半生才体会到自己做主时心脏的猛烈跳动，才理解人间没有大结局、小团圆就已足够幸运；台北清晨的清新树叶芬芳终究是幸福错觉，经受时代变化的乡间诊所残存着童话幻觉，最终都要被真相打破，被无可避免的觉醒刺穿，幻灭的痛苦之后才是新生的可能。

  米粒

电影上下半集分别是“包办婚姻”和“不包办又怎样”。原来杨德昌电影里的那种悲观、失望、对社会和人心的困惑，从第一部入手下手就这样了，当然也包括那些啰嗦的人生大道理，但是大美女张艾嘉和胡因梦讲什么道理人都会听嘛。电影挺长，但剧情丰富不觉得闷。有些稍生硬之处，在之后的作品里都有改善

  哪吒男

情感虚无主义者的负能量组团输出。

  赱馬觀♣

结构复杂多变，场景单调乏味。可不幸的是，后者才是构造影片整体情绪脉络的根本！场景内的角色交互活动一旦总是像命题作文应付差事僵硬无感对白起止（严重涉及演员表演的问题），任你如何在更高的结构层级上思维灵动变化无常，诸如频繁插入闪回改变时序并辅以各式声画技法（或只影不声，或此画另声），也无法凭空唤醒情绪营造诗意，因为你的根蒂根基音律就是不合格的！失去了各个小节本身的旋律张力无动于衷（即使胡茵梦的静态之美），你就是把整部乐谱摊开重组成恍若蒙娜丽莎的轮廓，也是于事无补的。

  两生花

包办婚姻不快乐，自由恋爱也不幸福，独身只身一人也不开心，大概人生怎样都不会幸福吧。从杨德昌的第一部长片入手下手，他就关注都市人的内心，各种欧洲电影大师的叙事和镜头技法，各种回忆穿插，声画不合错误位，这些主题即使放到今天也依旧不过时，就是杨导的老毛病，爱说教和早期文艺腔台词过剩的问题。

  津五渡

杨德昌太悲观了，对婚姻对社会对人生都很悲观。电影技巧性不多说，出场就是顶级。单说内容，看杨德昌电影需要些气力，时长与内容量都很足，看完容易苍老。他好像想讲人生不管怎么选都会倦怠。张艾嘉大好，演活人生众多经历。总有一个瞬间让人顿悟，长或一天，是海滩的一天，是咖啡店的一天。

  尧耳

叙事结构的创新，故事中的故事，多重时间线条。女性的爱情、婚姻、独立，现实的逼仄、压抑、苦闷。粗糙的画面效果，精致的故事结构，“罗生门”、意识流，大家风范。女性的成长。

  censored dump

杨德昌后来几部杰作的预演，他和吴念真特别善于把握现代性对传统秩序的精神破坏，透过聚焦在张艾嘉的情感关系，折射的是现代性意识的成长，束厄局促之后的叛逃，自由之后的疏离，被抛到流动、原子的丛林中，前现代的幸福就回不去了（那句“对你没什么差别”是点睛之笔），杨德昌四两拨千斤的能力就在这，不拍冲突的激烈，而拍那些私密的自白与缄默沉静，用关系的半吐半吞表达意义的云消雾散，这片两个摄影，手持贴脸的应该就是杜可风掌镜，带来一种熟悉的都市感，然后被声音层层递进地桥接起来，就好像记忆在桥接都市当下和童年家乡。处女作也看得出问题，中段家庭戏略冗长，后面公司戏又略失真，但这更像是剧本残留的文人气息，未能被导演消化（包括过于文绉绉的独白），杨德昌应该有受安东尼奥尼影响，到《恐怖分子》执导能力就精进了。

  撕撕撕

虽然有瑕疵，但白璧微瑕，没啥多说的，抛开那些乌七八糟说给迷影青年的鸡汤，杨德昌本人就是天才。并且杨德昌也再次证清楚明了，在男权社会下，男性创作者审视女性的态度，反映（影响、甚至决定）了他的段位——道理很简单，这体现得是你的洞察力与共情能力

  NVHZ

俗人可以拍，摄像机不克不及俗。可惜，这里就俗了。主题——中国式精神禁锢、迅速发展的社会带来的隔阂——摄像机似乎聚焦在那些愚蠢上，给愚蠢职位地方，让愚蠢当权，给观众禁锢感——可以这么拍，但是要有整体的态度。导演可以展现愚蠢，他可以不说一句话地展示，但是作为一个电影整体，观众必须可以或许意想到世界的本然面目——什么是愚蠢的，什么介乎愚蠢和非愚蠢之间，什么无法被说明。然而，在这部电影里看不到如此的世界观。所谓的和解与拯救不过和那些假权势巨子的话一样空无一物。落后社会的问题不过就是不知何为美。展现这种社会，只有从一个美的视觉切入才有可能涉及拯救。这部就完全不美。甚至很俗。运镜倒不那么俗，不过所有其他的倒真俗得要命。还有，回忆这么玩不漂亮。真真假假的东西，哪来得如此清晰现实。

  鬼腳七

特别现代的一个故事，我们的生活真相就是无法辨认的浮尸

  八神太二

所以说，包办婚姻没什么不好，不幸福还可以埋怨父母

  Haru口

廖庆松说，这是他这辈子剪得最用力的片子。166分钟的电影写了四万多字的剧本，杨德昌将一个冗长的肥皂故事浓缩在两个多小时的片长里，探讨婚姻、爱情和命运。这是一个不克不及缩短的故事。佳森的那段独白在最后好像显得很文艺，但是有一天在纸上看到那段文字的时候，觉得写的真好。

  RealNoémi

没想到杨德昌的第一部长片我到最后才看，惊讶的是他在近四十年前就在探讨女性的自我意识觉醒了。女主佳莉逃离了家庭中的父权控制，却又无意中掉入新的婚姻陷阱中。在和丈夫心心相印后，她一边回忆儿时父亲的出轨，一边问母亲，难道你不怕爸爸抛弃你，然后没人赐顾帮衬你吗？母亲回答，你爸爸一直都是小孩子，是我在赐顾帮衬他才对。全片几乎所有的男性角色不是自私强权就是虚伪懦弱，就连逃避都各有不同的标的目的，德伟面对难题缺乏负担负责，佳森面对强权不敢反抗。从另一个角度来说，杨德昌似乎一直都是这样，无论是什么选择，最后总是指向人生的遗憾与失意。但好在仍有一些人，无论经历了什么都能保持着直面人生的勇气，所以佳莉忤逆父母之命选择了爱情，又在丈夫出轨失踪后重新振作起来回归到事业中，好友小慧也离开了年轻男朋友入手下手了新生活。也算是一点鼓动勉励和希望吧

  舌在足矣

作为一部处女作拍成这样真的没话说了，安东尼奥尼的影响特别很是明显，而女主的一步步走向独立的心路历程又何尝不是福尔摩沙的国家历史。不过爱说教毛病已经出现，闪回用得也稍显稚嫩。但最为讽刺的是拍出此片的杨德昌后来却几乎一成不变将片中女主角的遭遇给到了现实中的蔡琴

  57

即便是处女作，杨德昌的故事和主题都是我的菜。撇开对长度、对白的不满，有一点是不克不及评论辩论的，我喜欢他电影里那些人物“被抛”的状态，不管他们是漂在变化里，还是沉在不变中。

  奥兰少

1.开场后偷换主角的叙事设计在当年绝对挑战观众认知，而结尾任男主的下落悬而未决，也是斗胆勇敢的安东尼奥尼式处置惩罚。2.杜可风担任摄影的第一部长片。长镜头、背光和大片白色渲染。3.杨德昌还是知识分子气地写了太多苦口婆心的道理与感悟，将这些宣之于口的部分静默交与杜可风的洋溢着空幻而怀旧气息的画面里留人回味就行了。像佳森最后躺在病床上留恋地细细抚摸床栏的镜头，其实比“能拥有这么渺小的生命这么久，已是值得庆幸的奇迹了”云云更有力。4.166分钟，首部长片和他的遗作长度相差无几。虽以一天为名，但从始至终，杨德昌想拍的都是一生吧。

  大佑

4.4 這部處女座特别很是動人，漫長的一天，令人有著意想不到的情緒跟情節。杜可風的攝影，也與這部片的氣質很相符。張艾嘉跟胡茵夢在片子里都很美，只可惜粵語版本的對白沒辦法將這部片表現的更加生動。影片裡有多出“聆聽”的場景，看這部片的感覺，也很像在聆聽。

  不良生

青春骤逝，情爱潮去，海滩一天，虚妄一生。

  zitsunari

如果以长片处女作而论，杨德昌真是把侯孝贤秒成渣了…最加分的是叙事结构，有个错误谬误是左鸣翔和张艾嘉的部分台词太书面了。

  嘟嘟熊之父

你也是大学毕业，你应该知道快乐是什么。明亮的冷色氛围，失语的话痨叙事。回忆，用力回忆，在幻想中无限失重。面对过去的安静冷静僻静与沉溺当下的无措形成内在张力，既有爆炸式的信息容量，又简练的足够一眼望穿。

  把噗

静而无言，闪回大全。不断闪回、回归，闪回再闪回，回忆变为叙述，叙述生成回忆。这种慢调子满是精心的刻画，于稀疏平常中击中现实。离题变为主题，意在题之外。父权，传统文化与现代生活，都市人之间疏离。我可以说看到 奇遇 的影子了吗？

  有心打扰

杨德昌的处女作却放在最后一部看。166分钟的片长却因为画质太差，看得感觉好像足足有300分钟，分两段看下来还是有点吃不消。影片越到后面，主题越是极重繁重越是深刻。