蛇之道2024

  大奇特(Grinch)

杰出的人民教师在送别了往届学生后，认为智力思考意见意义题对孩子们而言过于复杂。因此，他选择用浅显易懂的体式格局向新一届学生讲课，某些地方不免啰嗦了。

  刘浪

翻拍更像是一台无法复现时代气质的实景舞台演出，在数码时代对早期数字影像还魂。承袭了大多数原作的诡异调性，但叙事的扩展与精确反倒让迂回的迁延受限。

  三价拿铁

差旧版太多……日本人身上总会有一种“无来由”性，对于救赎或反叛的无来由都更容易被理解。所以这种题材能算是地域专属了，换外国人来拍一股傻气。黑泽清还是好好拍本土电影吧……

  Virgil

BIFF 2024 No.6｜BIG NO. 如果是老版也许会喜欢。新版这影像气势派头+移植到法国=什么氛围都立不起来且傻得我想笑。别找不够神经的白男演神经电影好吗……黑泽清本人出席映前+映后QA，不过釜山日片guest visit不配英语翻译……所以听了个寂寞。不过马修阿马力克那个角色我没想到有这么多被虐待的戏还挂了，这部分看得很高兴，从开场昏昏欲睡一会儿清醒了（笑死｜感谢友邻的票

  迷宫中的站起来

没有什么偶像包袱的轻惊悚电影。

  btr

#BIFF一举两得的复仇惊悚片。与《Cloud》同天看，结尾的仓库戏相像度提高了……想象了一下柴崎幸的角色如果让Tilda Swinton来演会如何。

  文森特九六

谈不上多大的翻拍意义，原版额外的一点有趣的地方，在于那个OV和院线、开麦拉与录像机等拍摄和发行的多重媒介交织而成的年代，有别于时下的屡见不鲜，一种史无前例的释放所塑成的隐秘性或阴暗面——无论是制作还是观看，《蛇之道》中的诅咒或怨念的循环，借由这种更加私密却更加普遍的特性，超越了特定的物质世界，流淌反映在银幕、荧屏、数学公式等虚拟容器中，实则与创作者更与观看者在背后构成了相似的藏匿的同谋心理，模拟代入，不寒而栗，但新版将这种抽象而幽灵般将单纯的物质空间挤压至崩坏的邪恶心理简单化，例如地域的物理距离和生理差异，并仍让其“困”在原版的媒介世界里，自然无法孕育发生新的震慑力，哀川翔的角色变为柴崎幸，但性别上的展开也较有限，最终电脑屏幕前又一轮复仇的开启大概是唯一崭新的隐秘场域延展，却止步于此，实在遗憾。

  鬼腳七

2.5，为啥要拍一个法版？为了展示柴崎幸的外语水平吗？

  火娃

6/10。黑泽请的翻拍依然聚焦于废屋空间的斗争场，用仓库旧址改造的拷问室里，上演着儿童贩卖和复仇战的主题。失去孩子之后巨大悲伤的两小我私家，为了悼念去犯罪，他们将绑架的人装进黑袋里，在追逐者的枪声中快速拖行时，草地上留下了类似‘‘蛇道’’的拖行痕迹，似乎被困在莫比乌斯一样无尽痛苦的恶性循环中，但酷刑的场景为这种被操纵的复仇行为增添了恶意见意义，阿尔贝严刑拷问被拴在墙壁上的男人，将打翻在地的食物狠狠踩碎，尽情践踏被绑架者的尊严。当两名基金会的成员供出元凶后，小夜子逼迫他们杀死对方，伴随着画外的争斗声，二位主角泰然自若地坐在餐桌边，它暗示看得见的东西不一定是善，结尾邪气的小夜子揭穿了阿尔贝与犯罪集团的关系，复仇又入手下手新的循环，这版冗余的改编想要说明当下社会的暴力往往与男性紧密亲密相关，却浅谈辄止，没有任何进步。

  обломов

令我惊讶的是小马老师看了12遍，我看一遍都尬的受不了

  烤芬

没看过老版。柴咲的眼睛仿佛两口深渊，任何东西扔进去都不会有有回声，宛如彷佛她的瞳孔与那些循环播放女童视频的电视是同种媒介，也就是黑泽清多年以来一直擅长刻画的 interface 的惊悚，或者说是某种不受控的、无逻辑的屏幕的惊悚。在这个意义上，我并不希望剧情揭示她的动机，这让她的行为可被理解和同情，同时也让影片失去了那种无机制的惊悚；但同时我也很喜欢这个角色作为一个自我放逐的移民母亲的设定，或许是在和西岛角色的对比中，她经由过程极端暴力的体式格局比他更完美地完成了 assimilation，而流散经历必定伴随着某种意义上的死亡。可惜我感觉黑泽清电影里的final showdown都比别的部分要令人失望，这部也不例外...

  糖罐子.

2.5

  亵渎电影

去掉了1998年那版中蛇形引理的部分，这版变得更加商业化，对观众也更加友好，只是让这个故事失去了充满神秘感的演算过程之后，犯罪推理的部分变得有点神棍。最后在商业化面前，也不可避免地给了故事一个结局，用女主角的身份给犯罪和悬疑完成了一个反转闭环。我很不解，黑泽清从何时入手下手这么照（惯）顾（着）观众了？

  sleepwalker

一種順應時代的進步後 故事也得講得事無巨細了點 喪失了原版的邪和冷

  郁风均

表演很不真实，还有一些不明、拖沓的镜头。有对媒体装置艺术的最佳讽刺。悬疑没有效果，最后不知主题是什么。去法国拍了个片的感觉。

  谢谢你们的鱼

诡异、奇异乖张、迷人

  张咏轩Wayne®

一切做作的像摆拍推进的三流舞台剧，日本跟法国的演员表演体式格局也不相容，导致电影的节奏很大程度在别扭行进，新版故事照搬原作，但时代和科技环境下的进步与升级，连带出的物理逻辑漏洞是一点没周顾，角色的行动力和智力施展阐发也让人满头问号，群像撕扯与盒饭下线处置惩罚的机械又生硬，放哪一个类型视角来看都傻气的让人毫无兴致，一种剧情上的无限套招和苍白女性爽文的反转强化，厌蠢人士眼里根本容不下的罔顾真实与虚假腔调。电影绕了一个大圈子主题最终直指婚姻关系的原罪，但叙事早就丧失了该有的按部就班下的语调与氛围，全程安插在密闭空间的镜头转移，与户外打草惊蛇的开阔形成了两种视野和出口，虽然不太喜欢黑泽清对这个新瓶装旧酒的故事的重塑与解读，但钟爱摄影和调度一直呈现出来的间离感。★☆

  三岛

#15thBJIFF No.9.2 @CBD万达

  欢乐分裂

搬到法国语境，失去原作神韵（以及最神的“蛇行引理”），复仇的意义和废墟的功能都有所弱化。

  香径何寂寂

邪恶基金会践踏糟踏女童，两个受害女童家长合作，一起复仇的故事。剧情一样平常，气势派头沉闷。

  鱼剑

有些无聊的改编，几乎摒弃了原作的精髓，但并无加入什么让人印象深刻的东西。

  Lies of Lies

开头五分钟还是那个黑泽清，后面越走越低。表演体式格局，光线好像都出了问题，无法让人相信。第一次给黑泽清打低分。

  要地本地飞鱼

黑泽清高产，作品时好时坏，老故事翻到法国新舞台，没有多少魅力，柴崎幸在里面玩了一个小诡计，实现了一锅端式复仇。

  罗宾汉

有意突破原版的黑帮类型化模式，（2024翻拍版）透过东西方文化差异的缝隙，融入更多黑色幽默元素。在叙事方面，则引入基金会阴谋与买卖儿童的组织，勾勒出神秘的犯罪网络与现代社会的阴暗面。这种对历史或现实的关注在黑泽清最近几年的作品中尤为突出……

  Mr. Infamous

结果是黑泽请，于是坐定定、搓手手期待，然后越看心里越缄默沉静……太儿戏太降智了，完全不匹配。仅仅喜欢疏离感与罪恶感不相上下的镜头。青木崇高在视频里，有时居然让我想到贾冰清简后的样子容貌，今年真的看了太多碎碎冰。

  月亮出來了

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  Orpheus+

5.0。無甚建樹的原樣復刻，二十五年內紀錄媒介翻天覆地的變化在此並未體現，僅做演員、語言與拍攝地點置換的結果是多了一重不倫不類、水乳交融的喜劇感。

  林有夏

坐立不安 企图用性转来施展阐发两性差异 又拍不出女性阴毒和母性的二面性 反观98版的暴力美学 纯粹滴很～

  帕拉

之前不喜欢黑泽清，目下当今反而很享受他的作品。是那种说不出来的大师景象形象，他的摄影的视觉、角度，举重若轻，任凭故事飞上天，但在他手里还是稳若泰山的感觉。

  水水

别说，中间有几段还挺逗的。。。

  电个爆炸头

利用复仇者复仇。

  超人叔叔

扩充续写版

  超cute侠

黑泽清是为了和柴崎幸合作才翻拍了自己这部旧作么？故事背景搬到法国，主角性转，也没让这个故事焕发什么新的光彩，值得称赞的是柴姐法语说得蛮流利。

  Pincent

7.1 循环，与数字录像暴力

  玄猫

弄虚作假，浪费时间浪费生命感觉88分钟的原作或许不错，但已经没有看的意愿了

  酱桑

【6】没看过原版。但首先这个故事的置景绝对是成功的但思维体式格局绝对是时代脱节的。这个故事的人物张力可以做的极端化和剧情化一些，看这个电影我在推导比原版多的东西是什么，多是复杂的人物关系网，而缺少了什么，一定是对某种信仰的崩塌和复仇的决心报复意味。本质是大女主复仇爽片，让陈思诚改编肯定最后柴崎幸得去自首了哈哈。以及不太懂西岛俊秀在本片的作用，起到水时长？

  kylegun

外派职工异国困扰慢性谋杀，扫地机器时差视频家庭崩坏；把柴崎幸换掉哀川翔的后果就是让达米安·勃纳尔加戏撑到了最后，但施展阐发比香川照之差了不少。老公和女老大就留到下一部《蜘蛛之瞳》的翻拍了？没看到原作里满地的衔尾蛇时空循环数学公式，不开心 : (

  Wednesday

即便内容做了修改，环境的改变对电影还是有着本质的影响。原版那种罪恶、阴郁、肮脏、丧失、命运的氛围和人物状态无法复刻。于是新版的重点转移到了主角身上：一个身处异乡、男人堆里的复仇女性，一个掌控全局的心理医生。身份更加显性，但表达却也简化了。新版对空间的运用更加精华精辟，一定程度上帮助了情绪的扩张和补充。

  二向箔

烂片

  颜落寒

黑老师为了柴姐没活硬整，除了女主特别突出以外其他都不如旧版。几个法国人的表演很难评。西岛的戏份意味不明，青木只是出目下当今视频对话框里都能感触感染到演技。嘛，总之搞小孩的人渣都该死。