绿色边境

  3dayslater

就像导演说的那样，这片子今年三月份拍完，目下当今就拿出来了，是她自己最快的速度，因为不克不及再等了，要尽快让这个世界看到。

  高岭

像是给在场的所有欧盟人脸上一记重拳

  前后目的地

依然欣赏如此观点鲜明的电影。它不用做出超脱式的高明，也没必要掩饰某些笨拙。这个时长的电影能做到从头至尾吸引人，也着实了不得。NYFF最后一场，阿格涅丝卡霍兰QA场。Again这个世界需要观点鲜明的电影。

  巴伐利亞酒神

阿富汗女人问努卡的名字，他回答说“基里安·姆巴佩”。波兰边防军的太太想给女儿取名克拉拉或劳拉，因为这是莱万多夫斯基两个女儿的名字。我想这些足球梗并不是出于一种巧合，而是导演将这些难民比作足球的隐喻，一只被波兰人和白俄罗斯人踢来踢去的足球。前3/4的绝望和后1/4的温情，都无法抹去这些年来那肉眼可见的裂痕。这个世界还会好吗？上帝说你们别等了，没有通知。

  Yurixius

#Biennale80 毫不牵丝攀藤，mourir une mille fois的难民困境。十全十美的是尽管讽刺了白左只会举蜡烛，但是自身也陷入了底层互害的陷阱。谁创造的这些问题？他们负责了吗？难民的新闻早就满天飞了，那么所谓的自由民主社会为什么依旧能视而不见呢？希望以后raise awareness的电影能多challenge上层建筑

  散步的侵略者

#VIFF2023 如果不是后三分一贪大求全导致主题表达愈来愈弱，应该会给一个更高的评分。另外过于白左的视角就像片中所讽刺的那样，总是很容易将复杂问题理想化，从而导致很多关键细节失真。在这点上蒙吉的《核磁共振》给了更好的表达。更有意思的是，这片子首映后被波兰**高官猛烈抨击，最近更是取消了对乌克兰的援助，让片尾和谐的波乌边境变成了两相情愿的构想。

  Cardinal

【X】会警惕这种狡黠的卖惨电影，对于苦难“精心”的戏剧性编排让真实事件的存在与否都不重要了，更何况它披上了纪实的外衣，看不到对于电影本体的价值展现，而它所指向的政治任务只是逼迫观众一边观看一边内心受难，因为难民的存在价值几乎和电影所展示的其遭受的待遇一样平常，仅作为情绪宣泄的铁网密林里的野兽。

  Orpheus+

7.0。霍蘭聚焦了一場發生在波蘭與白俄羅斯邊境圍繞難民的踢皮球大賽，以四個章節統攝了難民、警方、民間救援力量與波蘭民眾的角力關係。不僅暴露了波蘭長期存在的右翼政治力量以及歐盟對此無力的應對，還在終章裡以辛辣的口吻嘲諷了波蘭官方面對「難民危機」和「俄羅斯侵烏戰爭」的兩幅嘴臉。遺憾在於從四方力量出發的四個章節因未能嚴守封閉視角而淪為純粹的剪輯功能導向，且對波蘭右翼話語及權力關係建構過程的剖析略顯模糊。

  逢澶Ty

散场后想打五星，看完枯草再仔细想一想还是觉得应该有点保留，虽然这两部毫无联系关系…能理解评论的两级和波兰右翼**对此片的blacklash，赶在波兰大选前上映揭露**whitewashing也是值得赞许的。导演做到了尽量可怕又不加润饰藻饰地把波兰-白俄罗斯难民危机展示出来，可以说是很有效的的“docudrama”，只可惜相信所谓导演纳粹宣传的右翼只会觉得这是disinformation。作为观众，令人窒息的细节一个接一个，情绪整片都被压着让人说不出话来，后程反而显得有些反复和疲乏，这也是这这部电影稍稍值得诟病的一点。这样的题材其实不会让所有人满意，至于题材真实性种族情绪煽动等等随声附和，作品本身还是值得一看的。

  fallingraining

如此白左的观点又于事何补

  猫猫

坐在电影院的人只是流了一点廉价的眼泪，但有人已经死了一千次。

  柏林苍穹下

世界在曲直短长左右是非之间摇摆。

  火娃

7/10。在黑暗弥漫的原始森林，将大批难民引入欧盟的白俄和波兰军方互相踢皮球，数万名阿富汗人、叙利亚人在边境两边周而复始，冻死、饿死，被抛尸铁蒺藜另一侧的戒严区或溺亡于森林沼泽，而两国**也围绕难民问题互相诘问诘责，在第一个小时激烈、残酷、直击当下现实的曲直短长镜头和手持近特后，忠实呈现暴力和压迫的霍兰寻求着制度性解决方案，由此出现了难民内部、波兰军方内部、人道主义团体的差异，普通人认为放任难民流入会侵害本国，边境士兵有刁难难民、剥光羞辱审讯人道组织救援者，也有内心煎药的军官，最具差异性的是波兰两名行动主义姐妹，无**主义的妹妹不满谨慎遵循法规的姐姐，痛斥暴力抓捕难民的波兰边防。遗憾的是，后面着墨于波兰边防与救援者相互抗衡的几个章节，主观意图明显、人物塑造扁平，结尾的乌克兰难民过境也与整体结构缺乏联结。

  冰红深蓝

阿格涅丝卡·霍兰新作，获威尼斯评审团特别奖。无疑是每一个人有空都应该看一看的电影，关于目前仍在不断发生、进展着的欧洲难民危机。拍得已经相当克制，没有过多的苦大仇深或政治控诉，而是以人道主义态度展现边境区域人人身陷的困局。曲直短长影像、手持拍摄与上佳的群像表演都强化了本片的临场感与情感冲击。影片从难民家庭、边防军成员与救助志愿者的三重视角切入、片段式地组织情节，叙述得挺立体多面。当然，单靠片子本身是不可能解决这一严重社会问题的，但至少让尽量多的人都意想到这个问题的现实性乃至逼切性，还是特别有必要的。（8.3/10）

  seamouse

威尼斯速度，赶早场奔跑，没看手机失去判断，一跟洁净管出目下当今面前目今，本想像夏思凝那样迈过2公分高的障碍，结果却成了红毯前摔倒的柳岩。早场也是关于波兰和白俄罗斯之间一场趔趔趄趄的球赛《绿色边境》。比赛用球是难民。导演霍卡老太太充足设置了难民、边防警察、人权分子和边境居民四组人物，让“卢卡申科和普京射向欧盟的子弹”，被波兰一遍遍踢回，再被白俄反攻回去。故事特别很是流畅好看，也就不必追求创新。相较全片展现的白波边境地域，结尾赞颂了乌波边境天堂。俄罗斯侵乌战争爆发，涌入波兰的难民再也不是皮球，而是可以带着猫猫狗狗花花草草随意过境。调岗到此的边防警察抱着乌克兰婴儿说，“我从来没在过白波边境。”那也类似《打蛇》结尾的“呢度不是钻石山”吧，可以当作告诫大家不要走线的欧洲《背注一掷》。

  Parity

# 19. ZFF4将视角始终保留在“绿色边境”的下层，不同人物的分阶段持续引入使得故事始终具有足够的动力与可看性；尽管收尾阶段有些许散乱而无多线交叠的升华之感，囊括更多贴近真正的境遇才是首要目的。结尾的讽刺在欧洲来说也是蛮敢的

  罗宾汉

【釜山电影节】催泪效果十足，全场啜泣声此起彼伏，有几个怒不可遏的画面（难民喝到碎玻璃满嘴鲜血、孕妇被从卡车扔过铁蒺藜）让人悲愤交加，而小孩无声陷入沼泽的一幕更让几位女观众尖叫惊呼。不过，导演不志在拍摄一部煽情的话题之作，更有意经由过程这场危机来影射欧盟的虚伪。然而，政治问题终究不是核心，导演最关注的还是在这场人道危机中每一个个体的亲身经历，从四种人的立场去看待思考这场悲剧：难民、边境警察、活动分子和中产人士。虽然说欧洲的移民/难民早已经是一个陈词滥调的主题，但是霍兰这部作品却具有契合当下时代的气质，在最后一段，更加入去年俄乌战事爆发后，无数乌克兰难民涌入波兰的情节作为尾声，彰显出导演鼠目寸光的视野眼光。

  Peter Cat

90mins退。copy，收到了难民新状况。

  悠然自得

每一次看到这样的电影 就对那些中产情情爱爱无脑片感到恶心 这个世界需要关注的事那么多 却还在那无病呻吟21年年末 我在享受无所作为的时光 每天想着去哪溜达 而在地球的另一端 就在发生这样的事 观影过程经常不敢相信这就是目下当今正在发生的事情 把孕妇从车上扔下去那段 让我想到钢琴家里纳粹的暴行 难民问题需要关注 需要解决 可我就像个白左似的一边看一边悲愤 却什么也做不了 就算能做 面对烂了的脚 能上去给消毒吗？有时候感觉这样的题材 不需要花狸狐哨的叙事 也感觉需要不同的角度 让电影显得庄重严谨 确实没有花狸狐哨 精致讲究的曲直短长摄影 难民的哭喊声 边境守卫在车里的呐喊 就足够让人震撼了守卫良知觉醒那段很不错 居然还有致敬老塔很震撼 希望大家都来看看这部电影 看看就是目下当今正在发生的事

  西楼尘

有的人穿上制服变成怪物，有的人脱光衣服仍是圣母。怒火冶炼重钢变成扎人的刺网，冷水浇进泥土变成吃人的沼泽。你可以把水胆砸碎看他们吐出鲜血，也能够把枪口抬高放他们奔向自由。你可以怕牵连拒绝借车，也能够很勇敢支起屋檐。一家人在欧盟标志下流落成托钵人，他们终于变成飘在云层里无处可落的雨滴。

  舌在足矣

为何2023年了还会有这种纯粹卖惨的虚假“现实主义”政宣片进电影节拿奖？更加讽刺的是全片几个视点人物，最有深度的全是波兰人，反倒是那几个难民平的跟纸似的完全就是功能性的存在

  红酒与谋杀

大银幕。请理解“现实主义”不是你追求“演出效果”的保护伞好吗！被霍兰奶奶这部新片恶心坏了，十分煎熬的观影体验，严重的身心不适。宛如彷佛一种捷足先登的责任感，又尽是先设的政治痛点，惨淡经营的纪实性才是伪装，另一种剥削影像。自以为在切实呈现难民的糊口生涯现状，实则是赤裸地利用了他们的面目、身体和心灵。再看看片尾加上的一行行字幕说明，政治立场全面撕裂了。btw: 这是近年我所看过最拙劣的曲直短长影像与手持摄影。2024.3.8号@Ciné Lumière

  YiQiao

3.5//难评 可能因为更为纪实的拍法以及更新鲜的现状反而在观影上感觉遥远 隐约有种看国际新闻的感触感染

  卷卷猫猫头✤

#48hkiff 后半部分故作姿态的温情将之前用纪录写实营造出的残酷破坏得一尘不染。

  嘟嘟熊之父

即便采用了纪录式的叙述语调，编撰的戏剧情节终究无法指涉难民的结构性困境，这让导演落入了自证的陷阱，多视角无疑加倍了细节的缺失。于是，我们既看不到高于现实的虚构人物形象，又仅能瞥见局部的假定真实，它足以引起情绪的刺痛，但难以影响人们看待世界的体式格局。保值度很低的电影。

  松野空松

6.0 挺讽刺的是，这部电影最好看的都是非难民视角

  天外飞青

二边军人把难民当皮球踢来踢去，难民的遭遇几乎跟战争一样残忍，没点心理耐力坚持不了。

  有志

影片直指波兰**为了政治利益和欧盟主流政治立场而对移民区别对待政策的丑恶嘴脸，来自乌克兰的是难民，来自叙利亚中非等战乱国家的难民就变成**口中卢卡申科和普京的“武器”，曲直短长影像模糊了时间的界限，对待妇孺老人病人也如纳粹一样残酷无情的边境士兵，**不停洗脑民众去鼓动宣传难民有害论，边境士兵丧失人性道德沦为国家螺丝钉，像极了纳粹。总之，Shame on Polish goverment，二战期间也是他们出卖了最多的犹太人，让整个波兰沦为纳粹屠戮犹太人的地狱，真没比隔壁白鹅很多多少少。

  西冰库大总管

8.0 霍兰奶奶用这一部电影足以证明她和她的师傅安杰伊瓦伊达一样具有撼动波兰政坛的能力。

  吃辣菜鸡儿

三星半。出人意料的是这次看曲直短长电影不觉得累。整个片子，无论是边防士兵，活动人士，朱莉亚的视角都比难民视角来的更有冲击力，做的更好。最后的苦难大和解也是挺突然的，上层发出的号令下层只能执行，难民被像足球一样踢来踢去。苦难讲的很好，但也只是苦难罢了。

  jerrynemo

3.5，有震撼到，但是我小我私家还是觉得有点“卖惨”（可能真实边境现状也切实其实如此），特别是入手下手那二十几分钟，遇到的困难难道不应该是提前预计得到的吗，为啥就写得像“说走就走”一样。

  SpyLiu

电影之外的故事让人深知该片在这个时代的意义，但电影本身则印象点寥寥，全片很多情节和镜头相对有些刻意，包括曲直短长影像的运用。

  panda

事实证明 阿格涅斯卡·霍兰德确实是一位善于用崇高高贵技巧来讲述故事、展现波兰的导演——只不过，是以自己喜欢的体式格局展示波兰，而与事实和历史有所出入甚至大为不同。利用艺术加工和精心设计的情节以表达对社会历史环境的观点，其先前的名作《欧洲，欧洲》《奥利维埃，奥利维埃》等多部影片，此特征便有体现 在2019年的《琼斯师长教师》中更加明显，历史得到了更加强烈的扭曲以达到她想要达到的效果。在她于90年代转型文艺片后，这大概是她第一部取得如此关注程度的纪实故事片 但以前者为例，其故事本身的真实性与目的都值得疑问经由过程一个结合了一些媒体叙事与白、俄二国所传播鼓吹的事实真相，在华沙郊区拍摄的影片一个在俄罗斯被拍手叫好，已被誉为精彩之作的电影便这样诞生了一位特立独行，打击右翼政治与叙事模式的事实陈述者的形象便这样树立了

  ✤raymexic

阿格涅丝卡·霍兰用穷凶极恶的多元角度，为我们展开了一幅震撼的图景：这里不是一路通畅的“绿色边境”，这里是毫无人性的人间炼狱；这里的希望只会零星存在，绝望却时刻蔓延；这里什么都不剩，这里只有死寂。#年度十佳候选#

  树莓雪芭

意义大于影片本身，人不如动物，被来回踢皮球。难民、边防军、活动人士三个主体性，难民本身是最弱的

  栖双

是不是真实又重要吗？

  Marutvat

对于难民的刻画过于很傻很天真了

  庸爻儿

@ AFI EU Film Showcase | 我们很需要这样题材的作品，但是本片问题有二：1. 难民视角仅仅占了全片的不到三分之一，其余的都是站在第三方（志愿者、边境巡逻）的视角，好像这样故事就没有这么悲凉了。2. 结尾算是在用障眼法给波兰**洗白吗？两年后对于乌克兰难民的接纳，真是因为从历史中学习到错误了吗？还是因为乌克兰难民都是和自己类似的白人呢？我看片的全程都在想念话剧Jungle，那才是真正从难民中发展出来的好文本啊。

  寒狐居士

波兰也反思了？

  frozenmoon

当下难民的生态在曲直短长色背景之中让上世纪三十年代附体。