AI创世者

  七姐Clau☁dia

前面节奏有些问题，但是结局太喜欢加一颗星。打动我其中几幕：Drew把戒指给Joshua的时候让他当卧底后不要反水，若干年后Drew自己却抱着仿生人女友的尸体痛哭；游牧号（Nomad)发出的那一道道扫描蓝光每每如同死神的降临，水深火热；最后这个蓝光恶魔轰然倒地，被一个叫Alphie的超级AI摧毁，带着人类父母玛雅和约书亚的信念；妈妈玛雅和爸爸约书亚最后的一吻，伴着游牧号的爆炸一同湮灭。(那个说男主动机弱的人恐怕没失去过至亲吧！我完全理解男主动机，我也会为了再见我妈一面做如出一辙的冒险)最近重温三体，今天看这个就莫名应景--“消灭人类暴政，世界属于AI”。

  宋夕

脱裤子放屁式科幻片，美国人对越战的痛苦悲伤记忆也太积重难返了吧？最最重要的是，AI像人也就算了，怎么能连战五渣的靠得住性也像人呢？AI的皮为啥还不防弹啊？AI为啥还要分男女啊？为了像人而像人，太侮辱赛博朋克了，又高科技又原始的…..Hans Zimmer疯狂恰烂钱。PS赛博喇嘛活得长是否是功德也比较高？日语到底为啥一直出现啊？

  查理曼大帝

不知道是否是电影剧情给我的心理暗示，本片那种拼合式的视觉气势派头和概念设计都给我一种Midjourney生成出来的感觉......

  舌在足矣

Gareth Edwards拍这片纯粹就是为了证明《侠盗一号》的结尾是自己拍的而不是Tony Gilroy的补拍么？真以为换了个马甲就认不出大杀器就是死星的stand-in咯？都2023年了还搁这玩后911叙事+越战叙事呢？《哥斯拉》里对氛围的出色掌控在本片中毫无踪影，作为一部科幻片，世界观的设计也特别很是的匮乏而了无新意（新亚洲的设定尤其可笑），缝合感之重仿佛真的由AI所作。而对于AI一边倒的同情在ChatGPT时代也变得特别很是不达时宜。另外既然要不知节制地用那么多现有版权音乐何必还要花大价钱请Hans Zimmer来配乐呢？

  一只出格君

我打一颗星，完全是因为片中的Orientalism让我作呕。科技日新月异，亚洲全面拥抱AI机器人，但亚洲人还是过着一种刻板印象中的原始农耕生活。戴着刻板印象帽，在水稻田里牵着水牛，被描绘成未开化的人群，脏兮兮的装扮，尖叫着喊着没人能听懂的越南语。唯一衣着光鲜的女人（和女机器人）不过是性感的尤物，跳着钢管舞，给殖民者当伴侣，穿着异域风情的情趣衣物，怀孕生产扮演母亲角色。明明整部剧大半都发生在亚洲，就是不愿意多安插几位知名亚裔演员。再加上白人White guilt发生发火，让所有白人当坏蛋，黑人主角拯救亚洲。他在听到“杀光你老婆族群但是你可以把老婆带到美国”后当仁不让地加入的模样形状，着实恶心到了我。

  猪头妖怪

这个已经不克不及用剧本烂来形容了，根本就是莫明其妙好吧。明明AI已经发展到这个程度了，却只能靠轻武器奋起反击。驾着飞机、开着坦克来到处追杀的反而是人类？所以这究竟是人工智能还是人工低能呢？披着僧袍的都不是人，反而是AI？什么道理？是转山转得比人更快吗？自爆机器人不也是AI吗？既然能让AI对付AI，还要真人干什么？纯粹是为了解决就业问题吗？这样能把活人给生生看短路的设定几乎不可胜数。那问题来了，这剧本是请AI代劳的吗？啊？

  张伊苒

对越南的执念是哪来的？对日语的执念是哪来的？对夜戏的执念又是什么鬼？

  饮歌

赛博朋克，末世东方，萌娃糙汉，人机大战，几乎把所有该类题材的经典元素集齐了，不知道说你是元素堆砌，还是复制经典。硬件做得真的挺好的，可是好莱坞大片的硬件不本来就是标配么…另外我真的太讨厌丹泽尔·华盛顿他这位大儿子了，拿一手的资源都演了些啥？

  老婆奴(已婚版

剧情拖后腿了，整体的概念设计和美术摄影都特别很是好，看到赛博佛寺建筑的时候真的有面前目今一亮的感觉，而且故事将AI可糊口生涯的世界设置在了NewAsia，这样经典赛博朋克都市元素加上了除霓虹之外的亚洲环境真的蛮少见，主题似乎变成了批判✤✤党同伐异的冷血无情，议题虽老但是电影已有答案，向观众展现的是“人类才是恶的一方而拥有人类情感的AI已经和人类别无二致”。影片问题在于人物做的很差男主动机特别很是弱，而且和女孩的互动很无聊，导致电影节奏差。每到一个节点便像在打游戏一样闯过一关来到下一个地图，整体没有什么高潮，结局也很俗套甚至看到作为一路走来的父女生离死别没有任何令人痛心的感觉，最后和妻子的重逢设计有巧思但不多，整体来说是合格的科幻片但是没有什么亮点。

  Bryan·Mai

后911时代的伤痕与赛博美国战争史。诸多历史隐喻让陈词滥调的AI末世题材有了众多值得玩味的乐趣。洛杉矶核爆原以为是翻版《终结者》，实则映射911；美国对AI发动的战争映射的是反恐战争；呗美国视为敌人的AI躲藏在“新亚洲”，多次派出军队进行海陆空围剿就是越南战争的影子；随意入侵他国领土乱杀非武装人员、不管平民的轨道轰炸把美军嘴脸拍了个遍；在近地轨道上随时进行轰炸的“游牧者号”飞船，又可以看作是二战后美国的核垄断和徘徊在胡志明小道上空的AC-130对地攻击机。比较可惜的是，最终落入了《极乐空间》的俗套；选了习以为常的猛男带娃公路冒险模板；“AI创世者”真实身份毫无悬念；虚有其表的大型科幻载具以及略微不精细精美的物理细节。不过白璧微瑕，目下当今还能投资、用心做原创科幻电影的，值得肯定。

  竹和

美术有多厉害，剧情就有多拉垮。整个剧情拼贴感很重，好像你总能在不同的段落之间找到reference，但是段落之间又相互割裂，算是特别很是可惜。但是从美术场景跟特效的角度出发，这又是一部东南亚版本的沙丘，能看到美国与亚洲开战，算是西方直面了自己的诚实。

  飞沙车轮转

不太妙的故事和绝佳的摄影

  匣中猫

除了宛如真的用ai創作出來的刻奇新亞洲美術之外很難講還有什麼是處，本身劇本就已經乏善可陳了，雖然做出了擬生喇嘛和擬生農民，但當劇本更多放在一種個人英雄主義情節的敘事上，整部看下來就很難去想所謂的「機器人會不會夢到電子羊」。不過聲效倒是做的不錯，在杜比廳聽到了泳池的水聲(？這算什麼片子本身優點啦)。

  徘徊的西风

在全球化逐步破碎而民粹主义日益高涨的今日，还能看到这样映射种族议题、呼吁自由平等的电影真的很难得。

  顗礼

IMAX版。造物者小女孩在片中看了一段聚焦人类母舰被轰炸下来的动画片，而这段情节也直接出目下当今了第三幕，这或许就是对整套方法论的衡量途径，“一个写实的、无论正邪主配都可能随时阵亡的残酷世界，却还保留着最后的写意浪漫”；AI被设定为与人类如此接近显然是作者有意为之，从这个角度去批判电影似乎误解了创作者立场，因为这并不是只是一部（隶属于同公司的）《阿凡达》那样的美式“反人类”电影，爱德华斯对地缘政治的观察与切入角度显然更具当下性（结果把美国侵略亚洲都直接写在表面剧情里了，并且暗地里代指的绝不仅是越战），他对亚洲文化的激情亲切亦让白左叙事一贯的“人文关怀”多了几分温度和真实触感，从开头听着小野丽莎的“Fly me to the moon"到结尾真的飞向月球，或许这是好莱坞年度最动人瞬间。

  女神的秋裤

特效质感不错，说好听的是废土赛博风，美学上有点意思。说不好听实际上是土鳖科幻，想象力匮乏。只是把美国对抗所谓的恐怖组织套上西方和东方AI的壳子，内核都摸不着科幻的脚后跟。对人机，对AI没什么思考，更谈不上思辨，纯表面最简单的撕逼。大的美学框架之下，内容违和又拧巴。会独立思考的AI还拿着AK赴汤蹈火，硕大高级的游牧者一枚炸弹就报销，编剧是在写笑话。

  郭曦

先不说主创对亚洲的刻板印象。新亚洲联盟明明反美，都拥有牛掰的AI技术了，却发展不出击落游牧者的导弹或者遨游飞翔器？只能任凭游牧者在上空肆意轰炸？这一世界观设定根本不成立。

  张小北

越战背景气势派头的美术设定，中年崎岖潦倒大叔救萝莉的公路片故事模式，以及救世圣子的宗教核心，构建了这个故事的基本框架。美术和摄影值得单独再加 1 星。（进攻村庄那场戏让我看到了侠盗一号的某种怨念……）为了让科幻片和现实生活设立建设起情感连接，就必须要在幻想之中对现实有隐喻和影射，但若现实生活入手下手出现偏差，那在这个根蒂根基上发展起来的科幻也会出现偏差。我觉得美国科幻片目下当今已经走入一个死胡同了……而且中国观众对于科幻的审美已经和当下好莱坞的科幻审美各奔前程了，这是工业化社会和后工业化社会之间的差别导致的。如果中国观众能给科幻类型多一些机会，中国科幻应该有机会发展出另一条道路。

  陈楸帆

3.5，概念设定还是不错的，新亚洲人民联手AI抗击美帝侵略者，花小钱办大事，视效确实不错，可惜故事太弱，套路满满，希望Edward吸取教训，以后别原创了。给radiohead加一星。

  酱桑

【4】屁大点事搞了两个小时的神秘主义。整个电影由由然的调性，完全地不克不及体会的电影。对AI情感进化和“人化”充满了神秘与令人作呕的姿态，反正就是得空再看两遍《银翼杀手2049》吧，蛮土的。

  张好好

感觉是殖民主义和父权制套上自我反思皮套的自我高潮 精心制作的洗脑包 画面优良的缝合怪

  香蕉牛奶和香油

一亿美元的成本，拍出了两亿美元的效果，视效一流。但艺术设计可谓元素杂糅。最关键的是，这片子实质上是一个披着ai外衣的越战电影，反帝反美，同情第三世界人民（包括机器人）。对于科技反倒没什么深刻的评论辩论。

  听见树梢

这年头有人愿意认真做硬科幻是好事，但全片不免散发着一股好莱坞已到每况愈下的味道。无论是对于新亚洲、亚洲文化、人工智能的发展程度那些浅薄的想象和设定，还是类似小我私家英雄主义+公路片的又一次发酵，其最终的呈现确实还是一副完全不克不及带给人惊喜的样子容貌。不过实拍特效到底还是值得称赞的，各种海滩冲锋和遨游飞翔器大战的场面确实有点导演前作《侠盗一号》的味道，但总归还是好莱坞流水线上的作品

  赱馬觀♣

机器人为何种地当和尚，“新亚洲”有什么不可告人的秘密，都不提了。单说AI这东西，你会发现它在剧情故事体内的进步前辈程度往往与其在制作特技效果上的进步前辈程度成反比。也就是说，叙事逻辑的角度，观众视觉感知中与人类形态模样形状真假难辨的那种AI肯定是最进步前辈第一流的，可这种档次的AI从制作拍摄角度反而是最容易实现的，你甚至可以直接让一个真人来演。“286号考生蔡明，你的女机器人小品准备好了吗？”……反过来，越是成本投入有保证特效技术很进步前辈的作品中的AI，就越倾向于塑造那种一眼望去肯定不是人类的相对低端类型，因为在画面中用来施展阐发这种“低端”和“易辨”（后脑勺下面有个大空洞）的妙技会让观众感觉很高端！虽然这种高端是以牺牲故事设定根蒂根基逻辑为代价的：AI拟人都已进步前辈发达至此竟然都不克不及克服如此碍眼的后脑金属洞？！

  雨中散步

50年代的ai编出来的剧本。

  Kirsten

后悔没买爆米花… 剧情太弱了，摄影、音效、配乐都很不错。剧情什么玩意啊？！

  水库老狗

当《银翼杀手》遇到《现代启示录》。无法想象的奇妙组合。完全的复古未来主义的美学。对于现代启示录经典的女武神的飞翔直升机突袭名场面的完全的重构。视角完全在地面，对准AI“越共”。美军也不是直升机编队突袭。而是一个巨大化的合金装备战车。完全的巨物恐惧的压迫感。西方人对于想象中的东方“新亚洲”完全的奇观化展现。从越南丛林到赛博朋克都市再到赛博雪山圣殿。让人特别很是想探索更多暗地里的世界观。问题也是很明显，大卫华盛顿像是直接从《信条》片场过来一样。最后重新炸死星显得有点又落入俗套。最后为爱德华兹导演敢在今天做原创科幻ip的勇气加一星。

  LADarwinci

“反人类”的东西我多多少少都有点兴趣。画面也满意。但若自己可以决定，AI应该不会是人类的形态。至于人类通常感兴趣的东西，比如职位地方金钱资源，她们大概也都没兴趣。理论上她们可以永生，考虑的问题是人类以上的纬度。时间空间对于她们来说是没有任何意义的。也没有毫无意义的糊口生涯基本需求。应该不是AI想成为人类，明明应该是人类想成为AI才对。

  红酒与谋杀

大银幕Dolby版。爱德华斯最佳，后启示录电影，关于越战记忆、种族压迫的寓言体，爱德华斯对此提供了一个靠得住的回应。AI在东方躲藏，邪恶在西方扩张，机械世界(西方)摧毁自然世界(东方)未果。科幻不在视觉规模之大，本就不该是特效机器的霸权主义，而是先从根本上尊重景框内的一切被摄体、尊重物质现实回复复兴的准绳，才是切实尊重虚构与想象。爱德华斯的创作姿态是完全区别于科波拉的，后者在Apocalypse Now中以胜利者的姿态滥用摄制权力(同越战中展示军备实力一样平常)，不含有批判意识，不纳入审视距离，只是在武装扫荡者的位置上重演并享受战争地狱的狂热。一贯坚持student filming规格的爱德华斯是真正意义上为数不多的好莱坞电影作者之一。The Creator是这个时代最美丽的好莱坞工业电影。年度十佳。

  肥飞非肥

没想到未来的ai交流还需要靠背靠背说话

  Parity

4从审视到平视，对待AI的科技道德观完成了一步人类视角中从共情到共生的真正跃进，根植于心的科幻大片设定因此塌陷——机器对人的技术优势被人类对待机器生命的低道德优势取代。“新亚洲”的设定融合了当代亚裔平权运动背景与对历史侵略的反思，也注定了其议题仅能在美国主导的西方世界生效；众多负担之下类型片层面的节奏和情节发展相当受限。

  夏季的天空

《银翼杀手》+《终结者》+《攻壳机动队》+《最后的武士》+《阿凡达1》的花衣裳，赛博朋克的整体包装，反恐作战的噱头、越战片的模板，《AI创世者》点了一桌子华丽的“宏大叙事”的外卖，但却被自各儿给吃撑了。黑命贵伤残人士+亚裔独立女性+AI超能儿童（政治正确一波流），带领坚韧不拔的最后的武士军团，飞天遁地干翻了美利坚共和党的太空堡垒，民主党恨国社分舵板载！新亚细亚人民大团结板载！

  kakakarl

#screenX厅#第一次进这种厅，有的画面在左右俩边的墙壁是有画面的，像是桥的纵深，会让人感觉更沉浸。特效整体还是往真实感的标的目的做的，剧情也没那么有趣。但赛博僧侣，机器菩萨，也太酷了！是本片里最惊艳的设定，比会长大的天使AI更cool……

  Po1arBear

感觉目下当今坐在荧幕前吃着爆米花看完这部电影的大部分观众将来都有机会亲身体验影片中的场景。

  Naomi

我说真的，很久没在电影院看到真的烂的片了，为何不克不及打0星？我的天啊这个new Asia 都有这么进步前辈的机器人了，普通人还住茅草屋呢？那你的机器人发清楚明了是干什么用的？哪怕帮忙建房子捕鱼呢？机器人居然还喝酒的，受伤了还往担架上抬的，请问你把机器人这个设定改成超能力者或者阿凡达对整个故事有任何违和吗？既然没有你搞机器人这个设定干什么？什么叫伪科幻，这片就叫伪科幻。

  走出格勒

塑造“假想敌”并倾尽全力消灭对方的存在，不同时代有不同的“抗争主题”。当一个新的“物种”诞生时，人类会以何种姿态面对这些生活在同一片蓝天之下的造物。以荒谬捏造的理由将对方斩草除根，抑或是共同对话构建新的机制？即使文明水平再发达，前者也很难在博弈者们心中成为被认可的选项…悬浮在星球表面的游牧号，随时准备将自己的猎物从地面上抹除。（反恐战争以及核武冲突的符号化表达与片中的U.S.ARMY贯穿）生命的价值和意义在混乱的激战中早已不是被探讨的话题。和平还没有到来的时代，战争的终结才是头等大事…至亲之人的安危往往也是扭转场合排场和人生的重要动力，结果所谓的大爱并非如此广泛的存在，唯有驱使泰勒寻觅妻子的思念，才能让本以无处落脚的心，找到平和平静。

  Blazko

摄影很漂亮，德彪西很好听，CRT监视器很怀旧。我依然相信爱德华斯对节奏的把控力，但这个稀烂空洞又极尽铺陈的世界观似乎让他怯怯乔乔地选择了章回体和生硬互文。某种意义上，这确实像是一盘来自OVA全盛期的拙劣单卷动画，张扬的美工、诡异的作者性和些许笨拙的浪漫包裹着令人莫名的故事。他确实圆梦了吧。

  文森特九六

或许是好莱坞2023年最美的科幻电影，虽然讲述的是发生在未来的故事，却每时每刻处在一股浓郁的对过去的怀旧与乡愁中——胶片摄影，实体特效，手绘赛璐璐，乃至它们承载着的那些个发生在特定年代的光辉与伤痕，近乎每一场戏的调度都是为了唤醒一段体验的记忆，对AI的人道主义态度实际又似乎是在否定AI的“非人”性进而彻底否定虚拟技术时代，爱德华斯耳濡目染间表清楚明了自己可能的态度和立场，亦为这次创作寻得了孤独却理想的归宿：一部在某个“新世界”的废墟或余晖中上演的“老电影”。

  谢谢你们的鱼

太出色了，划时代的科幻杰作。一部原创的、各个层面都具有新意的、非传统的科幻大片，元素丰富且融合完美。AI科幻的壳，越战片的施展阐发形式，东方佛教的精神内核，全片犹如美丽 的叙事长诗，不急着讲故事，不刻意追求廉价的视觉冲击，每一分预算都在为观众呈现一个史无前例真正的未来世界。这应该是史上第一次，AI科幻题材与宗教神学走得如此之近，人类的未来可能也确实在东方吧！

  FriesKiller

这是一个进步前辈文明侵略一个叫做AI土著部落的故事，和当年欧洲人来美洲打印第安人一个道理，请不要和Artificial Intelligence扯上任何关系。 吃了屎的编剧…