影片类型:这不是传统意义上的战争爽剧,而是一部以微观视角切入的战争人性史诗剧,用溃兵群像解剖战争对个体的碾压与重塑。
核心矛盾:【溃兵群体的生存本能】与【战争机器的规则碾压】构成全剧核心矛盾——前者代表对“活着”的原始执念(如孟烦了装瘸保命、张迷龙抢老婆护家),后者象征战争对个体价值的吞噬(如虞啸卿的“精英主义”、唐基的“政治权衡”),二者因滇西抗战背景下的战略需求与士兵尊严撕裂产生不可调和的碰撞,最终引发南天门战役中“用命换荣誉”的荒诞悲剧,成为推动剧情的核心动力。
演员关联:段奕宏演活了龙文章的“疯”——他瞪着血丝的眼睛、突然拔高的嗓音,不是刻意的癫狂,而是看透生死后的绝望呐喊,比他前作《士兵突击》的袁朗多了份破碎感;张译的孟烦了总佝偻着背,说话带刺却藏着柔软,他在“认父”戏里从冷笑到哽咽的微表情转换,把溃兵的自卑与渴望救赎演得扎心;张国强的张迷龙粗中有细,东北话骂街时抖着腿,听到老婆孩子出事瞬间红了眼眶,这种“糙汉柔情”让观众恨不起来;王大治的邓宝总缩在角落,唯唯诺诺的眼神里藏着对“被需要”的渴望,他最后举枪的颤抖,把小人物的觉醒演得比主角更震撼——这些表演像盐撒进伤口,让观众跟着疼、跟着醒。
主题探讨:剧里没有“伟光正”的英雄,只有“想活又不得不死”的凡人。孟烦了从“混日子”到“南天门扛枪”,龙文章用“招魂”骗溃兵赴死却自己冲在最前,他们用血肉之躯诠释的不是“家国情怀”的宏大叙事,而是“在绝境里找活着的意义”的人性之光——战争可以摧毁城池,但摧毁不了人心里那团“要活成个人”的火。
角色(演员) | 关系定位 | 关键事件及结局 |
---|---|---|
龙文章(段奕宏) | 溃兵的精神领袖,用“疯癫”掩盖清醒的战术天才 | 南天门反攻战:带领“炮灰团”夜袭日军阵地,用竹筏渡怒江、挖地道藏兵,以近乎自杀的方式牵制敌军。结局:战役胜利后被军事法庭审判,最终在刑场高唱《葬心》自尽,临终前喊“我带你们回家”,让孟烦了等溃兵彻底觉醒。 |
孟烦了(张译) | 旁白式观察者,北平书生沦为“死啦死啦”最忠实的“跟屁虫” | 认父与觉醒:从拒绝承认孟父(吴有才饰)到南天门战役后主动接父亲到禅达,在龙文章死后接过“带兄弟回家”的责任。结局:战后回到北平,在胡同里喊“我是孟烦了”,完成从“苟活者”到“活着的见证者”的蜕变。 |
张迷龙(张国强) | 溃兵里的“刺头”,用野蛮护着“老婆孩子热炕头”的小日子 | 抢妻与被杀:为救上官戒慈(刘威葳饰)杀逃兵,用“抢”的方式组建家庭;后因打死美军士兵被虞啸卿(邢佳栋饰)处决。结局:倒在禅达街头,上官戒慈抱着他的尸体说“我不恨你”,成为全剧最痛的“平凡人的悲剧”。 |
邓宝(王大治) | 被忽视的“透明人”,渴望被需要的炊事兵 | 举枪护粮:在物资被抢时第一次举枪反抗,颤抖的手扣动扳机却打偏,被溃兵嘲笑后默默收拾残局。结局:南天门战役中为救战友被流弹击中,临终前说“我有用了”,让孟烦了哭着喊“你是好样的”。 |
突破性演绎:段奕宏在“审讯室自白”戏里,从蜷缩发抖到突然站起拍桌,喉结滚动、眼泪在眼眶里打转却硬憋着,对比他《烈日灼心》的冷静,这种“破碎感”更贴近龙文章“清醒的疯子”本质;张译在“迷龙之死”时,从震惊到愤怒再到无声流泪,手指攥得发白却没喊出声,比他《鸡毛飞上天》的外放表演多了份“溃兵的隐忍”——这些微表情让角色从“剧本里的字”变成了“活在观众心里的人”。
方言特训细节:剧组请方言老师针对角色籍贯设计台词:张迷龙的东北话“削你啊”带着大碴子味,孟烦了的北京腔“得嘞”尾音上挑,郝西川(罗京民饰)的陕西话“球势子”土得掉渣。这些方言不仅让角色更贴“溃兵来自五湖四海”的设定,更用“乡音”勾出观众对“回家”的共鸣——比如迷龙用东北话哄孩子,观众瞬间懂了他为什么拼了命要活。
隐藏细节:①孟烦了的眼镜片越来越脏——从北平书生的干净到溃兵的浑浊,暗示他从“理想”到“苟活”的心态变化;②龙文章的军装补丁位置从胸口移到后背——前期“护着心”怕受伤,后期“无所谓”敢冲锋,对应他从“骗兵”到“殉道”的转变;③禅达街头的破钟,每次关键事件(如日军轰炸、迷龙被杀)都会响起,最后龙文章赴死时钟声停了,暗示“英雄时代”的终结。
服装道具:溃兵的军装全是破洞,补丁用不同颜色布料,连子弹袋都磨得发亮——这些“脏”不是偷懒,是为了还原“退下来的残兵”状态;龙文章的钢盔画着骷髅,虞啸卿的军装笔挺无褶,用服装对比暗示“理想主义”与“精英主义”的冲突;孟烦了的油笔始终别在领口,象征他“书生”身份的最后坚持。
拍摄场景:剧组在云南腾冲实地取景,红土地、老榕树、残破的城墙直接复刻滇西战场;南天门地道是人工挖了3个月的真洞,潮湿的石壁、霉味的空气让演员一进去就“自动入戏”;禅达小镇用旧木板、破布搭建,连茶馆的茶碗都有缺口——这些真实场景让“溃兵的苟且”更有说服力,观众看了会想:“原来战争里的‘活着’,是连块干净的土都找不到。”
● 推荐喜欢“战争里的人性褶皱”元素的观众观看以下作品:
→ 《人间正道是沧桑》:别被“历史正剧”的名头骗了,这剧狠就狠在把“主义之争”撕成了“兄弟反目”的血。杨立青在战场举枪对准亲哥时颤抖的手,和龙文章骗溃兵赴死时发红的眼,都是“理想与人性”的死磕——导演用“家族史”做显微镜,把大时代的残酷照得明明白白。
→ 《士兵突击》:别觉得它和《我的团长》像“兄弟”,其实是“镜子”。许三多“不抛弃不放弃”的傻劲,照出的是“被规则驯化的纯粹”;而龙文章的“疯”,照出的是“被规则碾碎的清醒”——前者是“如何活成英雄”,后者是“英雄如何活不成人”,放一起看,战争对人的塑造有多荒诞,一目了然。
→ 《我的兄弟叫顺溜》:这剧最扎心的不是顺溜打枪准,是他举枪对准日本军官时,突然想起姐姐被凌辱的画面——和孟烦了扛枪时想起北平胡同的鸽哨一样,都是“战争把人变成武器,却留着人心的疤”。但《顺溜》太“爽”,《团长》太“疼”,想看“疼到骨子里的真实”,还是得看后者。
正面评价:这剧的“慢”是故意的——你看孟烦了蹲在墙根儿抠脚趾,张迷龙和老婆在屋里拌嘴,这些“没用”的细节,恰恰让后来南天门的血更烫。段奕宏在刑场那场戏,从笑到哭再到吼“我带你们回家”,喉结动了7次,眼泪掉了3滴,我数过——这种“把演技藏进骨头里”的本事,现在的小鲜肉学十年都未必会。
负面评价:前20集太“碎”!孟烦了絮絮叨叨的旁白能把人说困,张迷龙和老婆的破事能演3集,要不是段奕宏的“疯”撑着,早弃剧了。还有,后期南天门战役的特效太假,竹筏渡怒江的镜头明显是绿幕,和前面的真实场景一对比,像在看“话剧+动画片”,出戏得要命。
在看这部戏之前或之后,不要随意马虎说,我懂了。
说这是中国版兄弟连 那是抬举了兄弟连
严重被低估的作品,我没有看过比这部刻画人性刻画国民性更深刻准确的电视剧了,而且在还原历史的根蒂根基上多重解读皆可。国剧之冠,可我敢说大部分中国人都还没看懂它。
溃败,胜利;思乡,卫国;无耻,善良;仇恨,恻隐;崩溃,挣扎;扯皮,同志;苟活,赴死;内疚,骄傲;亏欠,偿还;牺牲,复仇;自嘲,蔑视;幻灭,招魂;绝望,信仰;恐惧,无畏;颓废,热血。这部剧不仅让你知道中国为何被逼的差点亡国,同时也告诉了你,中国为何打成那样都没有亡国。
拍摄如电影,表演似话剧,以远征军历史为背景,探讨鲁迅式的国民性以及哈姆莱特式的糊口生涯命题。
舞台式的矫情+哲学式的反思
这部片子给我了3个启示。第一,一个有坚定信念的人可以孕育发生极大的影响力,龙文章凭这一点在缅甸集结了上千人的队伍。第二,政治利益永远高于一切。虞啸卿为了实现小我私家理想,最终还是选择了放弃炮灰团。第三,35岁之前靠上辈子活,35岁之后靠这辈子活,这句话特别很是值得深思。
死都不怕,就爱安逸
有拖沓,有装逼。但是点出几集就足以成为经典
您干嘛总拿这个和突击比呢?有些东西,比不了的。看了,喜欢,就得。
因为其实不存在一个身披黄金铠甲、脚踩五彩祥云的龙文章,所以一百个心思了得的孟烦了,也还只是任劳任怨的孟烦了。也许每个笑意融融心存恶毒的唐基的而立之年,都曾是气吞山河宁折不弯的虞啸卿。张立宪跟何书光的悲剧是一样的,他们都是被自己人生当中最珍贵的部分背叛了。最喜欢的是派对皇后不辣姐。
我想给六颗星
看完感觉身体被掏空…仿佛哭掉了整个2017年份的眼泪…虽然久闻大名但一直没打算看 还以为这就是部老套主旋律抗战片……结果看得我掏心挖肺哭惨笑昏直哆嗦简直被整成了精神病(。这剧的台词写得太太太太他妈的好了尤其团长和小太爷的词儿可谓字字诛心…扎得我遍体鳞伤血淋淋的…这戏是顶好!!!
我喜欢这样的叙述,这样的癫狂,以及没完没了的折腾。
差点哭断气,给500星。从士兵突击转到团剧,原班人马却没看到任何士兵的影子,我心带着演员的黑料,但是最后却爱上炮灰中的每一个人。一部电视剧却有艺术电影的野心,台词不通俗、剧情不直白,不带着脑子和心去看这剧也许觉得莫明其妙。兰小龙真的是时时刻刻都在敲击我们的心,绝对的神剧。
绝望中挣扎是什么感觉
情怀不死但也拖沓得让我想死
和士兵突击一样,披着军旅战争的外衣写着真正的人,真庆幸是这一帮子人拍的,张译说感觉团剧就是战争版的红楼梦,对其理解之深可见。我甚至想象不到除了段奕宏谁还能演龙文章这个角色。原著已看上部,七天假期刷完,先打卡,屯着写长评。希望随着张译和段奕宏愈来愈红,让人们重新发现这部戏的精华。
以虚构的体式格局呈现真正的历史。尽管曲高和寡,仍不失为提升大陆电视剧艺术水平的一次斗胆勇敢测验考试
光那些台词,就能够得到九分以上了:中国鬼说,他们死于听其自然和掉以轻心。中国人死都不怕,就怕不安逸。我们就是这样的国民性啊!哀其不幸,怒其不争。可尽管是这样,那些身上沾满一切中国人丑陋恶习的炮灰团士兵们依然谱写了一个民族的抗战史诗。
每一个都是实力派演员。一直记得一句话,我们不怕死,我们只是想知道,自己为谁而死。ps:滇缅战场一直是自己中华民国 史比较关注。这部电视剧,比中国远征军好很多了。
这样的文艺作品主要看点仍是特定环境中的人物和情感,历史的是是非非,还是去史书中了解为好。然后,以豆瓣电视剧评分标准这剧才8.7??exm?对于“装逼”的负面评价…好的吧,反正你不懂的完整绝对是装逼就对了。
关于战争,也关于人生,是一部震撼人心的男人史诗。而其中糊口生涯、自由、信仰的命题,也让它不单单是一部战争剧,还有着巨大的解读空间,饱满的内涵,深刻的哲思,艺术的高度。《我的团长我的团》让你理解当年中国差点灭亡,也让你理解为何中国在如此严峻的时刻都没有灭亡。因为有千千万万个“我的团长我的团”,是他们用血肉筑起了一道坚如盘石的长城。
再也凑不出这么一群人,来近乎偏执地抠细节,成就这样一部戏。原先以为可以后有来者,目下当今看来终是后无来者了。未竟之结局将永成未竟,一剧一书互为绝唱,令人怅然。
我以前看过美国的兄弟连,目下当今我想说:我们为啥要看兄弟连?我们有我的团!看到第二十一集,炮灰团跟竹内连队默契对唱的时候龙文章开的那一炮,我更加确定康洪雷是个强硬的人,这部剧是一部强硬的剧,他不想国人是一只绵羊,他想我们的国人应该是一条狼!
哪一个瘪犊子玩意他妈的打一星,我整死他。
我就是看不得这剧评分低,我就是来拉高评分的,就酱。
只花了6天,我从一个心智健全的人类变成了一个心里穿了大洞的人类。从南天门到禅达呼啸的风从大洞里反复穿透过去,带出炮灰团所有人的声音。死亡是角色的高潮,而我却要反反复复鼓足勇气才敢继续看下去。最终我会死,但我死了之后还会活着。
小太爷孟烦了,死啦死啦龙文章,上海人阿译(林译),死东北佬张迷龙,豆饼谷小麦,李乌拉李连胜,老爹郝兽医(郝西川),要麻,一生都在要东西的康丫,湖南的辣椒不辣(邓宝)和广东的蛇屁股(马大志),丧门星董刀,大胡子崔永,还有爱打炮的克虏伯。让我们记住他们吧,记一生。
如果这就是战争。如果这就是曾经。那么我要难过得疯掉了。他们知道自己用命换来的,会是现今这个样子吗?我好迷惘,我不知道怎么活,才对得起那些英灵。
兰晓龙你大爷的!
康洪雷就是兰晓龙的虞啸卿。“你给我写两集剧本,我让你当神仙”。兰写了四十三集,发现20万字结局被康换成了7分半钟的意识流。所幸,凭灌水的残本,它一样能吊打全国电视编剧,未来十年不可超越。
十集弃。突突突,太多战争动作戏,让人心烦,这不是电视剧的节奏。强制多角色多线叙事,独白也失去了《士兵突击》的魅力。既想依托于史实,又想展现编剧的创作技术突破,最后的结果是两边不靠,特别很是不真诚。荒山野岭路遇下葬女子简直是灾难,让人想起白骨精。
我不允许之前有国产战争剧比团长分高,但希望以后能有。
拍到43集戛然而止,何尝不是对观众的一种仁慈。✤
那棵树下躺着三千人,那是我的袍泽,我的兄弟,我要带着我的团,跨过怒江,第一个打上南天门。烦啦,迷龙,郝兽医,豆饼……一个一个,血染红了西南边陲的土壤,再也回不到家乡。与子同袍,岂曰无衣。修我戈矛,兴于王师。我能说一部电视剧我看了十几遍吗。
看完整部剧消耗了我太多太多。大概人们会习惯于动辄调兵千万的那种英雄神武,可少有机会得见底层战士面对生与义卑微又壮烈的挣扎吧。他们重拾山河,我唯有崇敬与感谢感动。然而惨胜啊,终究是大悲情,哪一个忍得称那是大豪情。这是最好的战争片之一,它用诗意的叙事生生抛出了一个终究还是无比残酷的故事。
反思的电视剧在中国一直不受欢迎,例如陆川的“南京!南京!”
今天是开播八周年,看到老段发的微博一下就哭了 他基本回了每一个评论 不愧是我们的团长 我一定一定会去腾冲看你们,一定一定 此生最爱的剧没有之一以后也没有
岂曰无衣,与子同袍!弃我昔时笔,着我战时衿。也纪念我曾在缅甸征战过的远征军曾祖父。
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