村上弘明(1983)

  吃电影的番茄

精彩！真的没有见过这样的黑帮电影。这部影片中会感触感染一种少年和成年的辩证法：少年的冒险在与黑帮的合作和打斗中体验一种超越自身年龄的成年；而见惯生死的成年在与少年的欢闹中体验到成年未有的快乐。这种体验之后可能在北野武的《花火》才能再次感触感染到，况且北野武也是个长镜头狂人。但相米的长镜头不是时间上的问题，而是空间上的。最后在福寿膏中狂欢的镜头长达9分钟，利用人物对空间的摧毁和再造，以及光影的转换，把暴力的挽歌在梦幻和幻灭中唱尽。何况这不只是电影唯一的长镜头，屈指可数，每个细说都有意思。影片的编剧是赫赫有名的美国导演保罗施拉德的哥哥莱纳德施拉德。这位施拉德也是传奇，曾经多年作为混迹山口组，70年代入手下手创作英语和日语的剧本。这部电影后，莱纳德与弟弟合拍了《三岛由纪夫传》，85年又改编经典《蜘蛛女之吻》。

  обломов

怪诞，但是又充满现实意味，少年终究会告别过去，走向残酷的世界，不过，在此之前，请继续保持年幼无知的快乐

  荒也

相米慎二=萝莉控，长镜头，反故事性，水，舞蹈，祭祀。

  罗西基

三星

  西西

再次爱上相米的长镜头场面调度了！也要重要考虑一下自我定义式日本电影中的「杂耍镜头」，一度认为铃木清顺和大林宣彦是典型代表，但相米的长镜远景也充满着各种意见意义性，尤其对象目光是三位年轻气盛的少男少女，他们的一切动机无需绝对合理，而充满了青春时刻神话式癫狂，游泳，歌唱，手枪冒险，智斗警察，大战恶势力，解救伙伴，以及各种不用言语表达的暧昧瞬间，真是特殊又美好的三人行啊！

  黄道嵘

相米慎二真是天才！但这么好的电影竟不为人知。

  塔塔君Minkun

童年结束后是什么呢？孩子们无法想象。为了延长童年，他们从远景中模糊的孩子们里被故事挑选出来，标题字眼出现后正义的同盟登场了。故事为他们准备了绝佳的邂逅、必要的分别、适当的危险。这就是电影，这是他们作为电影主角所拥有的特权。电影能把他们游走的地方的现实化为孩童王国，大人世界的尖锐与残酷在他们眼中失真。在大人与观众眼里，他们的逻辑与言语又是失序而不可理喻。「大人は判ってくれない」，大人只想把他们童年结束后的时期叫青春期，那就狂欢吧，越过现实的前景成为小大人吧，但是，千万不要让大人们知道，她在短裤里摸到的、又被她在水里洗掉的东西。

  LoudCrazyHeart

完全不按常规叙事节奏和线路出牌。人物的行为无逻辑无道德原则的绑架，恣意而为。最后少女吃白粉那里实在是有些震惊。小孩也能够很复杂的，不要小看了他们。

  笑忘書

就着极其朦胧的英文字幕看完，看得云里雾里，不过就只是看看镜头调度也已经满足了。有点《台风俱乐部》的影子，相当生猛肆意的青春记录。哪一天蹲个中字，把剩下一星补上。

  Sabrina

1. 日本残酷青春有小伙伴陪伴，一起成长系列。这次闹的比较大，牵涉到福寿膏，黑帮，警方。可是朋友有难，怎能漠不关心呢？不考虑太多，我们出发吧！2. 日本电影就是跟香港电影不同，可以设想，这要是徐克，吴宇森或者杜琪峰拍呢？香港电影里不会出现少年儿童，甚至青年都不会有。但台湾会有，日本，大陆

  晃豆豆

少年奥德赛

  幽灵不会哭

故事像是黑泽明《天国与地狱》的变奏，一个错误的绑架案、一个横滨的福寿膏与暴力的寓言，但相米慎二用他标志性的气势派头解构了现实，充满了80年代初期的乐观精神，似乎所有人物都超越了观众的预设，身份在不断地反转着，孩子与成人、黑帮与警察、男性与女性、消失的家长与幼稚的老师，唯有一种纯真的固执在牵引着故事，西体式格局的骑士却搭配着日本的迷茫，这个地方会走出暴力与死亡的阴霾，用水与火赎罪，践行责任是骑士的使命，而每一个人都要为自己的所作所为付出代价，相米慎二的青春永远是对这个充满了邪恶与黑暗世界的负罪与抗争，如同电影中许多匪夷所思的仪式性的时刻，在摩天轮中的能剧舞蹈、福寿膏雨和狂欢，告别是相米慎二永恒的主题，因为夹杂着伤感、欢乐、残忍的告别正是我们得以在堕落、压抑、疯狂的时代和不堪回首回头回忆的记忆中获得解脱与成长的方法

  缘浅情淡

荒诞、搞笑、残酷，但又写实。远景的混战，party，死亡和血，所有难以融合的东西都在这里成为可能，一个丰富到令人眩晕的世界，西部片，浪子，社会现实，黑帮，儿童，校园，新浪潮，纯真，友谊，情欲，成人，追杀，一场纯粹生命的历险，喧嚣与骚动，从此以后，儿童再也不智障，再也不虚假，儿童能和所有最真正的世界融合起来，激情，年幼无知同样成为真实世界最浪漫的一部分，斯巴拉西。

  阿克曼

不能不感慨年轻真好，三个特种兵少年爬车跳桥枪战奔袭攀绳格斗这得多好的体力啊！永濑正敏果然从小就很突出，是三人中施展阐发力最强的。几乎可以看到后来的《搬家》少女入海，《台风俱乐部》雨夜狂欢，《风花》席间对歌等等相米独有的元素，对青春的迷恋，对反传统的坚持。

  电个爆炸头

小我私家第10部相米慎二。年幼无知的骑士绝不悠游寡断，少年的冒险从不牵丝攀藤，拒绝想象来日诰日是他们今天的生活体式格局，纵有未知的危险也只把它当成下一刻绽放在空中的辉煌光耀烟花，要爆炸便爆炸，谁也不需要去阻止，谁也不需要感到害怕！

  NANA (:3_ヽ)_

白粉水枪尬歌尬舞谁能拍得过相米慎二啊。。。终于又有类似看《台风俱乐部》的体验了。。上次勉强分了三次才断断续续看完《风花》。。後味が悪い。。果然相米慎二还是拍少男少女有意思。

  momo

又找到个喜欢的导演，开场长镜头就被吸引住了，画外音运用也特漂亮，以及那种青春的冲动与虚无吧。

  绯色的回忆re

反传统叙事，极具创造性

  果樹

是近很久以来看过的最有生命力的电影了。让人即使不身处那个环境依旧相信这就是那个年代的那群学生的本样的青春，而镜头带有距离感的长期捕捉可以或许最大化青春的躁动与放肆与自我，一切的轨迹都充满了未知与可能性。

  水原吸管

相米慎二的開頭長鏡頭真的很棒，已經看得到《颱風俱樂部》的雛形。這時候的永瀨正敏也太清秀。

  固埃

我（第四声）的乖乖！

  Muyan

前« Qui êtes-vous... Shinji Sômai ? » par Mathieu Capel

  Ferivny

待重看 ||| 煙花於屋裡的纏鬥綻放 這樣絢爛的「打破」正如水面上的那場追逐戲 是他們執著於逃逸的宣言 然而這些都囿於長鏡頭之內 - 一個真實卻悲傷的寓言。

  轰洪哄烘✤

各方面的完美，完美，完美

  莫雅

不输台风俱乐部，可惜没字幕

  人间小光影

狂烈至极点，毫无节制，已经可以感触感染到台风俱乐部的雏形

  cao

最后一个长镜头还是挺长的……

  弹涂鱼

烟花无比辉煌光耀

  隐德来希

3.5 拯救同学之旅，戏剧性的冒险，少年复仇，青春躁动。绑架屋外河边的枪战尤为深刻。

  火娃

6/10。远景长镜头打破了由视线、动作的匹配设立建设的连气儿性剪辑，将人物的躯体全数纳入景框然后长久的凝视，在严兵要求字典举枪射击自己的场景中，镜头缓慢拍摄下字典肢体僵硬、一步一顿地前进，肢体和运动之间的迟滞形成了生命影像，使人物的行动模式摆脱了因果关系的操控，变得不可预测，更精华的是发生于储木场浮木之上的横移长镜头，两边对立的群体处于画面的前景和后景，无序地相互射击、不断有人落水又爬起来，继续趔趔趄趄地前进，不同身体的引力和斥力被共同包裹起来，大景别对动作的缩减又呈现出个体内在细致涌动的情绪。烟花、水等物质元素直接提升了情绪张力，当主角们和严兵待在热海的宾馆房间里打作一团，窗外四处绽放的烟花被叠印到整个画面上，结尾严兵打死绑匪后，和孩子们把福寿膏撒满一房间，在水管爆裂喷射的环境下，边唱边跳来自我宣泄。

  大密度蓝

太好看了！少男少女在极夸张事件中施展阐发出来的生命力，是最值得不惜一切去捕捉和保存的。厕所脱逃的动线设计、运河上流动的追逐戏、超形式感的排队送别，还有最后白粉大水交织出的、模糊了逻辑和情理的空间。是台风俱乐部，是台风俱乐部吧！

  张小晗

长镜头直接把黑帮行动转化成孩童嬉戏

  孤寂的欢愉

三屁孩极道冒险记。

  撵鹅

三人三角轮流掷接棒球的镜头后来用到了《雪之断章》中。处处是相米式的歌舞，舞台剧似的定格，幽默的违和感：名叫bruce的短发少女，ゴンベイ在屋内挥剑窗外却是盛大的烟花…

  琺絲

相米慎二的长镜头是暴力而充满活力的话语，在这些被框定的画面中，我们时刻能注意到内部的躁动和来自外部的挤压。少年在于大人们的交锋中体无完肤、重获新生，水、暴力与追逐一同成为这个夏天被少年解体而又重建的神话。疯狂的影像、独特的魅力，狂欢之后，我们依旧不知道筋疲力尽的感触感染。

  Vaninchin

以学校泳池与乡野池塘为背景的长镜头及环绕着水与地来制造出焦点分裂，以镜头为边境的进退场像是对昭和时代流行「陣地取りゲーム」的新奇改良，而从画外诵经声中行进的祭典队伍向铁道上逃逸的矿车的转换也相当有趣。枪支、觉醒剂与绑架案组合成相当异样的青春冒险之旅，难以分辨在白粉与血浆中高喊万岁的狂欢到底是被动的涉毒过量还是心底深处的越界疯狂，大团圆中悄然缺席的老师或许暗示她早已卷入アラレ之名诅咒中的残酷现实，而这亦是对本作中最隐匿的性瘾之唤醒的触及。ブルース于未明时分在海滨背向岸边的沉思与全员化的ガキ大将们在屋内漏洞的暴雨地带未完成的终幕闹剧仿佛是对后来闻名的『お引越し』与『台風クラブ』的预演，而这种延长也是对『ションベン・ライダー』这个标题中难解的俚语错位划上句点（身为孩童的反禁忌的青春之死）。

  RanLz

无节制过激青春狂欢。当我们背弃了故事性的时候我们究竟在背弃什么。

  伊欧菲斯

镜头调度好有趣

  79度白。

3710 Time：2023-4-16

  夜露苦

永濑正敏和坂上忍少年时～糟糕的配音不停让人出戏～